Бройдо д руководство по гипсовой формовке художественной скульптуры

Купить эл. книгу: 240,00 ₽

• Рипол Классик
• Labirint
• Ozon.ru
• Books.ru

• ---

• Найти в библиотеке
• Все продавцы »

Условия использования

Страницы показаны с разрешения Рипол Классик.

• Главная

• Журнал

• Блоги

• Персональные записи

• «Руководство по гипсовой формовке художественной скульптуры» Д.Бройдо. издательство «Искуство» 1949г. Часть 1.

libcats.org

Популярные книги за неделю:

Только что пользователи скачали эти книги:

November 18 2010, 00:52

счастью больше в живописи, чем в скульптуре. Медаль должна обнаруживать стиль сильнее, чем произведение большего размера. Под стилем я подразумеваю упрощенную правду, освобожденную от всех незначительных деталей, собственно типический облик. Нет ни­ чего труднее, чем передать осмысленную жизнь. Вы не можете уло­ вить ее буквальной имитацией. Если бы этого было достаточно, то фо­ тографы были бы лучшими портретистами, а вы знаете, как обман­ чива непогрешимая истина фотографических портретов. Художник, наделенный душой, может изобразить душу.

Перед чувствующим и мыслящим существом вы сами должны чувствовать и мыслить, следовательно, вы должны сознательно выб­ рать все: позу, линии одежды, даже размеры фона, который может заставить голову казаться больше или меньше.

Если человек высокого роста, было бы хорошо, чтобы верхняя линия его головы почти касалась края медали; если человек малого роста, то некторое расстояние, оставленное над головой, ясно ука­ жет на этот факт.

Интерпретируя натуру, художник должен работать с душой, не только схватывать тонкие нюансы и выделять их с помощью сопо­ ставления или противопоставления, но также и понимать, из каких основных ***** складывается лицо, а также и степень его харак­ терности и выразительности.

Это изумительно выявлено в работах Витторе Пизано. Его ме­ даль «Лионелло Маркио Эстенсис» (рис. 247, 248) действительно уди­ вительный портрет; таким же является «Малатеста» работы Маттео Пасти (рис. 249, 250), здесь неизгладимыми линиями очерчена инди­ видуальность, которую вы никак не можете смешать с какой-нибудьдругой, — медаль полна стиля, ибо она является типичным олицетво­ рением человека, обладающего определенным характером.

ИСПОЛНЕНИЕ

Прежде чем начать работать над медалью, я советую вам сделать рисунок модели в натуральную величину, чтобы изучить пропорции, детали и движение форм. Этот рисунок должен быть искренним и точным, без попыток что-либоинтерпретировать. Таким образом, на первом сеансе вы присматриваетесь к модели, наблюдаете манеру держаться, постановку ее головы, анализируете все другие характер­ ные для нее черты.

Лучший размер для медали — это кружок диаметром от 2 до 4 дюймов, т. е. такой, каким пользовались мастера Возрождения. При большем размере глаз не может достаточно быстро схватить общий характер портрета, и медаль получит сходство с медальоном.

Наложите на гладкую дощечку слой воска такой толщины, ка­ кой должна быть медаль (рис. 251); не беспокоясь о деталях, сде­ лайте в общих чертах голову, на которой слой воска утончается по мере приближения к краям. Это поможет придать голове веществен­

ность и солидность. Если вы начнете с того, что вылепите лоб, затем

Наложение планов

142 во все углубления и тонким слоем покрыл всю модель; когда гипс

инструментом эту часть, которая была выпуклой в воске и стала вогнутой в форме. Вы должны помнить, что насколько вы углубите форму, настолько выпуклее будет отлив с нее.

Тонкими и округленными инструментами вы можете, таким об­ разом, пройти все те части модели, рельеф которых вы хотите уве­ личить.

Чтобы отдать себе отчет в том, что вы делаете, куском воска или глины от времени до времени снимайте оттиски с той части формы, над которой вы работаете, и вы сразу увидите, что получится в релье­ фе. Сначала вам будет трудно ориентироваться в том, каковы резуль­ таты вашей работы над гипсовой формой и что именно вы можете сделать. Поэтому советую упражняться как можно больше, пока вы не овладеете мастерством.

Чтобы облегчить трудность этого метода работы, осветите силь­ ным боковым светом форму так, чтобы получить резкие тени в уг­ лублениях; затем в течение нескольких мгновений напряженно вгля­ дывайтесь в углубление, и вскоре вы увидите его выпуклым; причем это впечатление будет длиться некоторое время, так что иногда бы­ вает трудно увидеть его снова углубленным, и вы будете работать над ним, как будто он действительно выпуклый.

части будут казаться законченными без той жесткости, которую обыч­ но дают следы инструмента на воске, и произведение приобретает связность, мягкую слитность в местах соединения выпуклых поверх­ ностей с углубленными частями; это очень поможет создать впечат­ ление единства и гармонии.

Проработав таким путем всю медаль, следовало бы получить с нее вбсковой слепок, чтобы увидеть, нужно ли продолжать рабо­ тать над отлитой формой или следует заняться рельефом.

Если произведение соответствует вашим ожиданиям, сделайте пробный отлив из гипса. В первую очередь, намыльте форму кипя­ ченым мылом: влейте полпинты кипящей воды в кастрюлю и добавьте к ней полную столовую ложку черного жидкого мыла без всяких примесей. Пусть смесь закипит; помешивайте ее, пока мыло не ра­ створится полностью; остудив, держите в бутылке с пробкой. Я уси­ ленно, рекомендую вам не пользоваться другими составами, ибо, если мыло не кипело, на отливе всегда будут неровности, так как жидкое мыло никогда полностью не растворяется в холодной воде. Не сове­ тую вам также пользоваться твердым мылом, натирать его мокрой кистью и затем покрывать форму пеной; это придает излишнюю толщину форме и соответственную грубость отливу. Можно пользо­ ваться кипяченым мылом и в горячем и в холодном виде; важно, чтобы оно было жидким; а если смесь слишком густа, то ее можно развести кипящей водой.

Заполните форму целиком этим жидким мылом и оставьте стоять в течение нескольких минут; затем слейте жидкость и дайте постоять еще немного, чтобы впиталось мыло, оставшееся на поверхности, а затем удалите мягкой кистью все следы мыла с углубленных частей и оставьте форму в горизонтальном положении до тех пор, пока по­ верхность не будет казаться сухой; это произойдет примерно через 10 минут. Теперь налейте 4—5капель оливкового масла на ладонь и окуните в него кончик совершенно сухой мягкой кисти. Если кисть наберет слишком много масла и на конце ее покажутся мельчайшие капельки, их следует обтереть чистой полотняной тряпкой. Осто­ рожно проводите кистью по поверхности намыленной формы до тех пор, пока на верхней стороне гипса не появится рассеянный блеск. После этого положите форму в сосуд, залейте ее чистой водой и оставьте лежать до тех пор, пока он не перестанет впитывать воду. Это произойдет, примерно, через три четверти часа, если форма была совершенно сухой.

Если вы не примете этих предосторожностей, на вашем слепке появятся мелкие дырочки, вызванные тем, что сухой отлив будет стремиться впитать влагу из слепка и на месте капель воды появятся пузырьки воздуха. Когда форма достаточно напитается водой, выньте ее из ведра и сдуйте с нее крупные капли воды; не важно, если оста­ нется несколько мелких капель, так как они помогут гипсу растечься по отливу, когда вы будете делать слепок. Когда все готово и вок­ руг формы положена полоса глины, чтобы задерживать гипс, разве­ дите гипс, тщательно размешивая раствор. Затем поступайте, как прежде, т. е. прогоните первый слой через всю поверхность, чтобы

144 загнать гипс во все глубокие части. Вы можете сделать это с помо-

Форма с рис. 255; с рельефными буквами

тора дюйма в диаметре, и очень плоской, лучше будет, если, сде­ лав большой рисунок и, может быть, вылепив его сначала в большем размере, вы будете работать непосредственно на гипсе в нужной ве­ личине. Для этого возьмите заготовленную предварительно совершен­ но сухую пластинку гипса и нарисуйте на ней контур головы и шеи в желаемом размере; погрузите пластинку в воду, чтобы смягчить гипс, и когда он станет настолько мягким, что будет поддаваться но­ жу, срезайте гипсовый фон, начиная от намеченного контура к краям и оставив в пределах контура достаточную толщину для моделиро­ вания головы. Когда фон будет достаточно ровен, начните работать над гипсом так, как работают над воском; так как гипс тверже воска вы достигнете на нем сразу большей точности, чем на воске. Когда вы сделаете все, что могли, на гипсовой пластинке, отлейте с нее форму, предварительно покрыв ее мылом и жиром, и на этой форме сделайте рельефнее слишком плоские части и работайте над ней так же, как я описывал выше.

Так как очень трудно, срезая гипс вокруг головы, сделать фон совершенно ровным, то первая форма дает нам возможность испра­ вить этот дефект. Возьмите лист тонкой наждачной бумаги и разло­

Если вам нужно изобразить задрапированную фигуру, вы сна­ чала должны сделать композицию в большем масштабе (рис. 259), за­ тем нарисовать ее с натуры, что поможет вам уяснить, что именно вы хотите видеть на медали.

Предположим, эта фигура должна быть помещена на оборотной стороне медали, диаметром в 3 дюйма. Нарисуйте циркулем на плас­ тинке круг этого диаметра и в его пределах вылепите из глины эскиз нагой фигуры, сначала в очень низком рельефе (рис. 260). Затем на­ метьте планы и контрасты, как в этюде рельефа, и определите позу, пропорции и предполагаемое соотношение поверхностей. Не забудьте сделать нагую фигуру сравнительно полной; это даст вам в дальней­ шем достаточный запас гипса, чтобы при нанесении контуров фигура не стала худой и жалкой. Обнаженная фигура, которую предпо­ лагается задрапировать, должна быть построена в солидных про­ порциях, особенно когда она такого малого размера, как это бы­ вает на медали.

На этом этапе отлейте первую форму, над которой работайте, как над формой с головы (рис. 261). Затем сделаете гипсовый отлив, на котором исправляйте недостатки рисунка и моделировки (рис. 262). Окончив это, возьмите очень твердый и остро отточенный свинцовый карандаш и нарисуйте им поверх нагой фигуры складки драпировки, копируя их с этюда, сделанного с натуры; слегка нажимайте на ка­ рандаш, так, чтобы рисунок складок вдавился в гипс (рис. 263); затем отлейте вторую форму, на которой складки будут слегка выпуклыми (рис. 264); углубите их до той глубины, которая даст на отливе нуж-

148 ный рельеф (рис. 265). Время от времени, чтобы проверить себя, де-

Медаль работы автора книги

лайте восковые оттиски. Если какаянибудь часть слишком глубоко вре зана, вы легко можете сгладить ее на отливе.

Когда вы перестанете видеть на форме, как идет работа, сделайте от­ лив, на котором вы сделаете все, что возможно, сглаживая (рис. 266), ри­ суя и моделируя гипс; а если вы на­ ходите, что в некоторых частях рельеф слишком плоский или что складки слишком бедны, отлейте третью и даже четвертую форму и продолжайте работать над ними тем же способом. Не бойтесь делать по нескольку форм — я иногда отливал до двенадцати форм для медали и находил, что в конце концов это был самый быстрый и самый верный спо­ соб двигать работу вперед.

После некоторой практики вы даже сумеете выгравировать медаль 267 или врезать фигуру на гипсе без пред­ варительной моделировки из воска, то есть будете начинать сразу с из­ готовления формы. Хотя это до из­ вестной степени трудно, я считаю, что это не труднее, чем вылепить

драпированную фигуру целиком из воска, а результат получается хороший. Предмет маленького размера всегда может быть с успехом сработан этим способом.