Мануалы в органе что это - Arganabio.ru - инструкции по эксплуатации и многое другое

Приступая к рассказу о строении инструмента орган, следует начинать с самого очевидного.

Содержание статьи

Пульт
- Мануал
- Педали
- Регистры
- Трубы
- Трактура духового органа

Пульт

Под пультом органа подразумевают средства управления, которые включают в себя все многочисленные клавиши, рычажки смены регистров и педали.

Органный пульт

Итак, к игровым устройствам относятся мануалы и педали.

К тембровым — переключатели регистров. Кроме них, пульт органа состоит из: динамических переключателей – швеллеров, самых разных ножных переключателей и клавиш включения копул, которые переносят регистры одного мануала на другой.

Большинство органов снабжаются копулами для переключения регистров на главный мануал. Также, при помощи специальных рычажков, органист может переключать различные комбинации из банка регистровых комбинаций.

Кроме того, перед пультом устанавливается скамья, на которой сидит музыкант, и рядом же располагается выключатель органа.

Пример копулы органа

Но обо всем по порядку:

Копула. Механизм, который может регистры одного мануала переносить на другой мануал, или педальную клавиатуру. Это актуально, когда надо перенести регистры звучания более слабых мануалов к более сильным, или вывести регистры звучания на основной мануал. Включаются копулы специальными ножными рычагами с фиксаторами или же при помощи специальных кнопок.
Швеллер. Это устройство, при помощи которого можно регулировать громкость каждого отдельно взятого мануала. При этом регулируются створки жалюзи в ящике, через который проходят трубы именно этого мануала.
Банк памяти регистровых комбинаций. Подобное устройство доступно лишь в электрических органах, то есть в органах с электрической трактурой. Здесь бы сделать предположение, что орган с электрической трактурой чем-то родственен допотопным синтезаторам, но духовой орган сам по себе слишком неоднозначный инструмент, чтобы можно было с легкостью допустить подобную оплошность.
Готовые регистровые комбинации. В отличие от банка памяти регистровых комбинаций, которые отдаленно напоминают пресеты современных цифровых процессоров обработки звука, готовые регистровые комбинации относятся к органам с пневматической регистровой трактурой. Но суть одна и та же: они дают возможность задействовать готовые настройки.
Тутти. А вот это устройство включает мануалы и все регистры. Вот такой вот выключатель.

Мануал

Клавиатура, иначе говоря. Вот только в органе есть клавиши для игры ногами — педали, поэтому правильней говорить все-таки именно мануал.

Обычно в органе от двух до четырех мануалов, но иногда встречаются экземпляры с одним мануалом, и даже такие монстры, которые насчитывают целых семь мануалов. Название мануала зависит от расположения труб, которыми он управляет. Кроме того, каждому мануалу присваивается свой собственный набор регистров.

В главном мануале обычно располагаются самые громкие регистры. Его также еще называют Hauptwerk. Он может располагаться как ближе всего к исполнителю, так и во втором ряду.

Oberwerk – чуть потише. Его трубы расположены под трубами главного мануала.
Rückpositiv — совершенно уникальная клавиатура. Она управляет теми трубами, которые расположены отдельно от всех остальных. Так, например, если органист сидит к инструменту лицом, то они будут располагаться сзади.
Hinterwerk – этот мануал управляет трубами, которые расположены в задней части органа.
Brustwerk. А вот трубы этого мануала расположены либо прямо над самим пультом, либо с обеих сторон.
Solowerk. Как можно судить из самого названия, трубы этого мануала оснащаются большим количеством сольных регистров.

Кроме того, могут встречаться и другие мануалы, но те, что перечислены выше, используются наиболее часто.

В семнадцатом веке у органов появился своеобразный регулятор громкости – ящик, через который проходили трубы с створками жалюзи. Мануал, который управлял этими трубами, назывался Schwellwerk и размещался на более высоком уровне.

Педали

Изначально у органов не было педальной клавиатуры. Она появилась примерно в шестнадцатом столетии. Есть версия, что ее придумал брабантский органист по имени Луи Ван Вальбеке.

Сейчас бывают самые разные педальные клавиатуры в зависимости от конструкции органа. Есть как на пять, так и на тридцать две педали, есть органы и вовсе без педальной клавиатуры. Их называют портативами.

Обычно педали управляют наиболее басовитыми трубами, для которых пишется отдельный нотный стан, под двойной партитурой, которая пишется для мануалов. Их диапазон на две, а то и на три октавы ниже остальных нот, поэтому большой орган может иметь диапазон в девять с половиной октав.

Регистры

Регистры — это ряд труб одинакового тембра, которые представляют собой, по сути, отдельный инструмент. Для переключения регистров предусмотрены рукоятки, или переключатели (для органов с электрическим управлением), которые расположены на пульте органа либо над мануалом, либо рядом, по бокам.

Суть управления регистрами такова: если все регистры выключить, то орган при нажатии клавиши звучать не будет.

Название регистра соотносится с названием самой большой его трубы, и каждая рукоятка относится к своему регистру.

Есть как лабиальные, так и язычковые регистры. Первые относятся к управлению трубами без язычков, это регистры открытых флейт, также есть регистры закрытых флейт, принципалы, регистры призвуков, которые, по сути, и формируют окраску звучания (микстуры и аликвоты). В них каждая нота имеет несколько более слабых обертоновых призвуков.

А вот язычковые регистры, как видно из самого их названия, управляют трубами с язычками. Они могут быть объединены в звучании с лабиальными трубами.

Выбор регистра предусмотрен в нотном стане, он пишется над тем местом, где должен быть применен тот или иной регистр. Но дело усложняется тем, что в разные времена и даже просто в разных странах регистры органов резко отличались друг от друга. Поэтому регистровка органной партии редко когда подробно уточняется. Обычно точно указывается лишь мануал, величина труб и наличие или отсутствие язычков. Все остальные нюансы звука отдаются на рассмотрение исполнителя.

Трубы

Как и следовало ожидать, звучание труб находится в строгой зависимости от их размера. Причем единственные трубы, которые звучат именно так, как и написано в нотном стане, — это восьмифутовые трубы. Меньшие трубы звучат соответственно выше, а большие – ниже, чем написано в нотном стане.

Самые крупные трубы, которые встречаются далеко не во всех, а лишь в самых крупных органах мира, имеют размер 64-фута. Они звучат на три октавы ниже того, что записано в нотном стане. Поэтому, когда при игре в этом регистре органист задействует педали, издается уже инфразвук.

Чтобы настроить небольшие лабиальные (то есть те, что без язычка), используют штимгорн. Это стержень, на одном конце которого имеется конус, а на другом – чашка, с помощью которых расширяют или сужают раструб труб органа, чем добиваются изменения высоты звука.

А вот чтобы изменить высоту звука больших труб, обычно вырезают дополнительные лоскуты металла, которые изгибаются наподобие язычков и таким образом изменяют тон звучания органа.

Кроме того, некоторые трубы могут быть чисто декоративными. В таком случае они называются «слепыми». Они не звучат, а имеют исключительно эстетическое значение.

Трактура духового органа

Трактура есть и у рояля. Там это механизм передачи усилия удара пальцев от поверхности клавиши непосредственно к струне. У органа трактура играет ту же роль и является основным механизмом управления органом.

Кроме того, что у органа есть трактура, управляющая клапанами труб (она еще называется игровой трактурой), у него есть также регистровая трактура, которая позволяет включать и выключать целые регистры.

Микстура — это группа регистров, которые задействованы в данный момент. Игровая трактура задействует не те трубы, которые задействованы при помощи регистровой трактуры, если можно так выразиться, конечно.

Именно с регистровой трактурой работает память органа, когда включаются или выключаются целые группы регистров. Чем-то это напоминает современные синтезаторы. Это могут быть как фиксированные комбинации регистров, так и свободные, то есть выбираемые музыкантом в произвольном порядке.

Источник

Значение слова «МАНУАЛ» найдено в 28 источниках

МАНУАЛ

клавиатура органа, на которой играют руками; она называется так в отличие от клавиатуры для ног (pedale). M. в органе бывает несколько (см. Орган).

мануал
сущ., кол-во синонимов: 4
• букварь (14)
• клавиатура (3)
• ман (3)
• руководство (51)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
букварь, клавиатура, ман, руководство

Мануал — клавиатура органа, на которой играют руками; она называется так в отличие от клавиатуры для ног (pedale). M. в органе бывает несколько (см. Орган).

МАНУАЛ: (лат.). Клавиатура в органе, на которой играют руками, в отличие от клавиатуры педальной, на которой действуют ногами; манул в органе несколько.
МАНУАЛ: ит., от mano, рука.Органная клавиатура.
МАНУАЛ: от лат. mannalis, ручной, a) Купеческая книга, в которую заносятся издержки и получки сообразно источникам и целям. b) В органах: клавиатура.
мануа́л: (лат.manualis ручной) ручная клавиатура органа (также фисгармонии, клавесина; ср. педаль).
мануал: [< лат. manualis ручной] – клавиатура в органе, на которой играют руками; называется так в отличие от педалей, на которые надавливают ногами.
мануал: а, м. (< лат. manuālis ручной).

1. муз. Ручная клавиатура органа, фисгармонии, клавесина.

а, м., одуш. (< лат. manuālis ручной).

2. разг. Врач, лечащий больных методами мануальной медицины.

Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

(от лат. manualis — ручной) — клавиатура для рук (в отличие от клавиатуры для ног — педали) в многоклавиатурных инструментах (орган, клавесин, фисгармония, электронные инструменты). Число М. в оргбнах 1-7 (7 М. имеет орган в соборе г. Атлантик-Сити, в США), в клавесинах — до 3, в фисгармониях — не более 2. М. расположены друг над другом террасообразно. Каждому придано определённое число регистров — отсюда разл. сила и тембровая окраска М. Объём клавиатуры — до 5 октав (С — с4). Реальный звуковой объём органного М. (благодаря регистрам удвоений) — до 8 октав. В органах нем. типа наиболее сильный — нижний 1-й или 2-й М. (хауптверк — Hauptwerk); менее сильный — 2-й или 3-й (оберверк — Oberwerk); тихий — 3-й или 4-й (позитив, швелльверк — Positiv, Schwellwerk). Во франц. органах самый тихий М. — средний (позитив — positiv), самый мощный — нижний (Грандорг — grand orgue), самый выразительный — верхний (ресъ — Rйcit). Все М. вместе или 2-3 М. могут быть соединены при помощи особого механизма — копуляций (включается посредством кнопки или рукоятки). При этом органист, играя на одном М., заставляет звучать трубы регистров присоединённых М. На клавесине также возможно копулирование (соединение) М.
Литература: Adelung W., Einfьhrung in den Orgelbau, Lpz., 1955; Ройзман Л. И., Советская органная культура и ее своеобразие, в кн.: Вопросы музыкально- исполнительского искусства, вып. 5, М., 1969.
Л. И. Ройзман.

Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

1) Орфографическая запись слова: мануал
2) Ударение в слове: ману`ал
3) Деление слова на слоги (перенос слова): мануал
4) Фонетическая транскрипция слова мануал : [мн`ал]
5) Характеристика всех звуков:
м [м] — согласный, твердый, звонкий, непарный, сонорный
а а — гласный, безударный
н [н] — согласный, твердый, звонкий, непарный, сонорный
у у — гласный, безударный
а [`а] — гласный, ударный
л [л] — согласный, твердый, звонкий, непарный, сонорный

6 букв, 3 звук

МАНУА́Л, а, ч., МАНУА́ЛЬ, і, ж., муз.

Клавіатура для рук у музичних інструментах (орга́на, фісгармонії, клавесина).

Кількість мануалей варіюється залежно від величини органа (з навч. літ.).

(від лат. manualis — ручний) — клавіатура для рук в багатоклавіатурних музичних інструментах (органі, фісгармонії, електрооргані тощо), на відміну від клавіатури для ніг — педалі. На органі є 7 М., клавесині — до 3, фісгармонії — не більше 2 і т.д. М. розташовані терасою, одна над другою, відрізняючись за кількістю клавіш, висотою і тембром регістрів, силою і тембровим забарвленням звучання, що забезпечує великий звуковисотний діапазон (у органа до 8 октав).

корень — МАНУ; суффикс — АЛ; нулевое окончание;
Основа слова: МАНУАЛ
Вычисленный способ образования слова: Суффиксальный

∩ — МАНУ; ∧ — АЛ; ⏰

Слово Мануал содержит следующие морфемы или части:

¬ приставка (0): —
∩ корень слова (1): МАНУ;
∧ суффикс (1): АЛ;
⏰ окончание (0): —

-у, ч.

1) В музичних інструментах (орган, фісгармонія, клавесин) – клавіатура для рук.

2) В клавішних електроінструментах – клавіатура або її секції для відтворення звуків різних музичних інструментів та регістрів.

сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

(2 м); мн. мануа/лы, Р. мануа/лов

Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

-у, ч. 1》 В музичних інструментах (орган, фісгармонія, клавесин) – клавіатура для рук.
2》 В клавішних електроінструментах – клавіатура або її секції для відтворення звуків різних музичних інструментів та регістрів.

мануал (manuale; лат. mamialis ручной) — сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

(manuale; лат. mamialis ручной) сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

Manual n

Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

Ударение в слове: ману`ал
Ударение падает на букву: а
Безударные гласные в слове: ману`ал

мануа́л
Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

ману’ал, -а

Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

мануал м муз. Manual n 1a
Синонимы:

букварь, клавиатура, ман, руководство

мануал [< лат.manualisручной] — ручная клавиатура органа (также фисгармонии, клавесина; ср. педаль).

Начальная форма — Мануал, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

Манул Мануал Мана Ман Аул Аман Алу Алма Алан Улан Лама Лана Луна Наум Мауна Мул Нал

мануа́л
іменник чоловічого роду
клавіатура органа

— руководство пользователя софта или железа .

Источник

Орган

Основные сведения

Орган (лат. organum) — самый большой клавишный духовой музыкальный инструмент, который звучит при помощи труб (металлических, деревянных, без язычков и с язычками) различных тембров, в которые с помощью мехов нагнетается воздух.

Игра на органе осуществляется при помощи нескольких клавиатур для рук (мануалов) и педальной клавиатуры.

По звуковому богатству и обилию музыкальных средств орган занимает первое место среди всех инструментов и иногда называется «королём инструментов». Вследствие своей выразительности, он давно стал достоянием церкви.

Человек, исполняющий музыкальные произведения на органе, называется органистом.

Советские реактивные системы залпового огня БМ-13 солдаты Третьего рейха называли «орган Сталина» из-за звука, издаваемого оперением ракет.

История органа

Зародыш органа можно видеть в флейте Пана, а также в волынке. Считается, что орган (гидравлос; также hydraulikon, hydraulis — «водный орган») изобрёл грек Ктезибий, живший в Александрии Египетской в 296 — 228 гг. до н. э. Изображение похожего инструмента имеется на одной монете или жетоне времён Нерона.

Органы больших размеров появились в IV веке, более или менее усовершенствованные органы — в VII и VIII веках. Папа Виталиан (666 год) ввёл орган в католическую церковь. В VIII веке Византия славилась своими органами.

Искусство строить органы развилось и в Италии, откуда в IX веке они выписывались во Францию. Позднее это искусство развилось в Германии. Наибольшее и повсеместное распространение орган начинает получать в XIV веке. В XIV веке в органе появилась педаль, то есть клавиатура для ног.

Средневековые органы, в сравнении с более поздними, были грубой работы; ручная клавиатура, например, состояла из клавиш шириной от 5 до 7 см, расстояние между клавишами достигало полутора см. Ударяли по клавишам не пальцами, как теперь, а кулаками.

В XV веке были уменьшены клавиши и увеличено число трубок.

Устройство органа

Усовершенствованные органы достигли огромного числа труб и трубок; например, орган в Париже в церкви St. Sulpice имеет 7 тысяч труб и трубок. В органе бывают трубы и трубки следующих величин: в 1 фут ноты звучат тремя октавами выше писанных, в 2 фута — ноты звучат двумя октавами выше писанных, в 4 фута — ноты звучат октавой выше писанных, в 8 футов — ноты звучат как пишутся, в 16 футов — ноты звучат октавой ниже писанных, в 32 фута — ноты звучат двумя октавами ниже писанных. Закрытие трубы сверху приводит к понижению издаваемых звуков на октаву. Не все органы имеют трубы больших размеров.

Клавиатур в органе бывает от 1 до 7 (обычно 2—4); называются они мануалами. Хотя каждая клавиатура органа имеет объём в 4—5 октав, благодаря трубам, звучащим на две октавы ниже или на три октавы выше писанных нот, объём большого органа имеет 9,5 октав. Каждый набор труб одинакового тембра составляет как бы отдельный инструмент и называется регистром.

Каждая из выдвигаемых или вдвигаемых кнопок или регистров (находящихся над клавиатурой или по бокам инструмента) приводит в действие соответствующий ряд трубок. Каждая кнопка или регистр имеет своё название и соответствующую надпись, с обозначением длины самой большой трубы этого регистра. Название регистра и величину труб композитор может обозначить в нотах над тем местом, где данный регистр должен быть применён. (Выбор регистров для исполнения музыкального произведения называется регистровкой.) Регистров в органах бывает от 2 до 300 (чаще всего встречается от 8 до 60).

Все регистры распадаются на две категории:

Регистры с трубами без язычков (лабиальные регистры). К этой категории принадлежат регистры открытых флейт, регистры закрытых флейт (bourdons), регистры призвуков (микстуры), в которых каждая нота имеет несколько (более слабых) гармонических призвуков.
Регистры, у которых трубы с язычками (язычковые регистры). Соединение регистров обеих категорий вместе с микстурой называется plеin jeu.

Клавиатуры или мануалы расположены в органах террасой, один над другой. Кроме них, существует ещё педальная клавиатура (от 5 до 32 клавиш), преимущественно для низких звуков. Партия для рук пишется на двух нотоносцах — в ключах и как для фортепиано. Партию педалей пишут чаще отдельно на одном нотном стане. На клавиатуре педалей, называемой просто «педаль», играют обеими ногами, пользуясь попеременно каблуком и носком (до XIX века — только носком). Орган без педали называется позитив, маленький переносный орган — портатив.

Мануалы в органах имеют названия, которые зависят от расположения труб в органе.

Главный мануал (имеющий самые громкие регистры) — в немецкой традиции называется Hauptwerk (фр. Grand orgue, Grand clavier) и располагается ближе всего к исполнителю, либо на втором ряду;
Второй по значимости и громкости мануал в немецкой традиции называется Oberwerk (более громкий вариант) либо Positiv (облегченный вариант) (фр. Рositif), если трубы этого мануала расположены НАД трубами Hauptwerk, либо Ruckpositiv, если трубы этого мануала расположены отдельно от остальных труб органа и установлены за спиной органиста; клавиши Oberwerk и Positiv на игровом пульте располагаются уровнем выше клавиш Hauptwerk, а клавиши Ruckpositiv — уровнем ниже клавиш Hauptwerk, тем самым воспроизводя архитектурное строение инструмента.
Мануал, трубы которого расположены внутри своеобразного ящика, имеющего во фронтальной части вертикальные створки жалюзи в немецкой традиции называются Schwellwerk (фр. Recit (expressif). Schwellwerk может быть расположен как в самой верхней части органа (более распространенный вариант), так и на одном уровне с Hauptwerk. Клавиши Schwellwerka располагаются на игровом пульте на более высоком уровне, чем Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
Существующие разновидности мануалов: Hinterwerk (трубы расположены в задней части органа), Brustwerk (трубы расположены прямо над местом органиста), Solowerk (сольные регистры, очень громкие трубы, расположенные отдельной группой), Choir и т.д.

Облегчениями для играющих и средством для усиления или ослабления звучности служат следующие устройства:

Копула — механизм, с помощью которого связываются две клавиатуры, при чём выдвинутые на них регистры действуют одновременно. Копула даёт возможность играющему на одном мануале пользоваться выдвинутыми регистрами другого.

4 подножки над клавиатурой педалей (Pеdale de combinaison, Tritte), из которых каждая действует на известную определенную комбинацию регистров.

Жалюзи — прибор, состоящий из дверец, закрывающих и открывающих всё помещение с трубами разных регистров, вследствие чего происходит усиление или ослабление звучания. Дверцы приводятся в движение подножкой (швеллером).

Так как регистры в разных органах разных стран и эпох не одинаковы, то в органной партии они обычно не обозначаются подробно: выписывают над тем или другим местом органной партии только мануал, обозначение труб с язычками или без них и величину труб. Остальные подробности предоставляются исполнителю.

Орган нередко соединяется с оркестром и пением в ораториях, кантатах, псалмах, а также в опере.

Также существуют электрические (электронные) органы, например, Hammond.

Композиторы, сочинявшие органную музыку

Иоганн Себастьян Бах
Иоганн Адам Рейнкен
Иоганн Пахельбель
Дитрих Букстехуде
Джироламо Фрескобальди
Иоганн Якоб Фробергер
Георг Фридрих Гендель
Зигфрид Карг-Элерт
Генри Пёрселл
Макс Регер
Винцент Любек
Иоганн Людвиг Кребс
Матиас Векман
Доминико Циполи
Сезар Франк

Видео: Орган на видео + звучание

Благодаря этим видео Вы можете ознакомиться с инструментом, посмотреть реальную игру на нём, послушать его звучание, ощутить специфику техники:

Продажа инструментов: где купить/заказать?

В энциклопедии пока ещё нет информации о том, где можно купить или заказать этот инструмент. Вы можете это изменить!

Сравнение цен на БАД по содержанию активных веществ 🌱 ►

Источник

Мануал

Литература: Adelung W., Einfьhrung in den Orgelbau, Lpz., 1955; Ройзман Л. И., Советская органная культура и ее своеобразие, в кн.: Вопросы музыкально- исполнительского искусства, вып. 5, М., 1969.

Л. И. Ройзман.

Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор.
.
1973—1982.

Синонимы:

Смотреть что такое «Мануал» в других словарях:

МАНУАЛ — (лат.). Клавиатура в органе, на которой играют руками, в отличие от клавиатуры педальной, на которой действуют ногами; манул в органе несколько. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МАНУАЛ ит., от mano,… … Словарь иностранных слов русского языка
Мануал — Мануал: Руководство пользователя Мануал (орган) клавиатура органа Manual в скейтбординге, езда на двух парных колёсах скейта, не касаясь земли остальными … Википедия
мануал — сущ., кол во синонимов: 4 • букварь (14) • клавиатура (3) • ман (3) • … Словарь синонимов
мануал — мануалка руководство пользователя Люди, очень прошу, если есть у кого нибудь, вышлите мне на мыло мануал по использованию этой проги. Syn: ман … Словарь компьютерного сленга
мануал — [29/0] от англ. manual – «руководство» руководство пользователя по использованию какой либо программы или ресурса. Прочитай мануал, и поймешь как пользоваться этой прогой. Компьютерный сленг … Cловарь современной лексики, жаргона и сленга
мануал — (manuale; лат. mamialis ручной) сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею … Большой медицинский словарь
Мануал — клавиатура органа, на которой играют руками; она называется так в отличие от клавиатуры для ног (pedale). M. в органе бывает несколько (см. Орган) … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
мануал — I м. Ручная клавиатура органа, фисгармонии, клавесина. II м. Специалист в области мануальной терапии метода лечения какого либо заболевания руками: массажем, вправлением позвонков или суставов и т.п.; мануальный терапевт, мануолог. Толковый… … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
мануал — ману ал, а … Русский орфографический словарь
мануал — (2 м); мн. мануа/лы, Р. мануа/лов … Орфографический словарь русского языка

Источник

АРТ–ГАЛЕРЕЯ

Александр МАЙКАПАР

ОРГАН

История, конструкция, роль в музыке

КОЗИМО ТУРА
МАДОННА НА ТРОНЕ
1471. Национальная галерея, Лондон

ЯН ВАН ЭЙК
ГЕНТСКИЙ АЛТАРЬ (створка)
1425–1433, собор Святого Бавона, Гент

РАФАЭЛЬ
СВЯТАЯ ЦЕЦИЛИЯ
1514, Национальная пинакотека, Болонья

ТИЦИАН ВЕЧЕЛЛИО
ВЕНЕРА, ВДОХНОВЛЯЮЩАЯСЯ МУЗЫКОЙ И
ЛЮБОВЬЮ
1548. Музей Прадо, Мадрид

Король
музыкальных инструментов — именно так называл
орган Моцарт.

Орган — клавишный музыкальный
инструмент класса аэрофонов. Аналогичные
инструменты существовали в Древней Греции, Риме
и Византии. С VII века орган используется в церквах
(католических), где звучит церковная музыка, а
впоследствии на органе стали исполнять
музыкальные произведения и светского характера.
Современный вид орган приобрел примерно к XVI
веку.

Прародителем органа можно считать
древний инструмент, состоящий из соединенных в
ряд или по окружности трубок; воздух в которые
вдувается ртом. Одна из разновидностей такого
инструмента называется шэн.

Шэн

Шэн

Шэн — древний лаосский (китайский,
бирманский) народный духовой язычковый
музыкальный инструмент, тростниковый органчик.
Состоит из 16 стеблей тростника, в которых
вырезаны две группы язычков, одни из них звучат
при вдохе, а другие — при выдохе. Строй
пентатонический (пять нот), характерный для
восточной музыки. Существует мнение, что первый
шэн привез в Европу из Китая итальянский
путешественник Марко Поло.

Сходство шэна с органом становится
очевидным при сравнении его с инструментом,
изображенным на картине итальянского художника
XV века Козимо Тура «Мадонна на троне».

На переднем плане у ног Мадонны один
ангел (слева) играет на органе, трубы которого
собраны в пучок, как у шэна, другой ангел (справа)
качает в орган воздух.

Так же расположенные трубы в
органе-позитиве мы видим на одной из иллюстраций
в трактате М. Преториуса «Syntagma musicum».

В переводе с греческого слово organon
означает инструмент — не какой-либо конкретный,
а просто инструмент. Да и на Руси в Средние века
слово «орган» означало «всяк сосуд гудебный, так
же суть трубы, свирель, роги, тимпаны и кимвалы».

Из трактата М. Преториуса «Syntagma musicum». 1615–1619

Наиболее ярко выраженным древнейшим
предшественником органа является
древнегреческий инструмент сиринкс, или флейта
Пана.

Флейта Пана

Флейта Пана (по имени
древнегреческого божества стад, лесов и полей) —
многоствольный духовой музыкальный инструмент.
Набор параллельно расположенных и скрепленных
(реже — не скрепленных) между собой
трубочек-флейт разной длины. Встречается с
древности у разных народов.

Орган был известен в Византии, и
благодаря его громкому звучанию использовался
на ипподромах. Его изображение имеется на
обелиске, установленном в честь императора
Феодосия (ум. в 395 г.).

В VII столетии вердиктом папы римского
Виталиана орган был допущен в католическую
церковь. И сегодня органная музыка в
католических странах звучит в основном не в
концертных залах, а в храмах, где находятся
лучшие инструменты. «Труба Господня» («Ancilla
Domini»), «Господня Дева» («des Herrn Magd») — эти
определения говорят о роли органа в католическом
богослужении.

Прориси с обелиска Феодосия I в
Константинополе

Орган — инструмент с «постоянным
местом жительства»: чаще всего он строится для
конкретного помещения. Мы знаем, что у скрипки
корпус является резонатором, усиливающим и
облагораживающим звучание струн. У органа эту
функцию выполняет пространство, в котором он
находится и с которым составляет единое звуковое
целое.

На звучание труб влияет также их форма.
Открытые трубы дают ясный звук, закрытые —
приглушенный. Расширяющиеся к верхней части
трубы усиливают звук, а сужающиеся — создают
таинственные тембры. У широких труб звук мягче, а
у труб с небольшим диаметром он интенсивный и
напряженный.

Мастер алтаря Св. Бартоломео Св.
Агнеса,
играющая на органе-портативе. Ок. 1490–1495

Исторически достоверный
орган-портатив,
сделанный в Германии в 1979 году

На картине Мастера алтаря св.
Бартоломео изображен орган-портатив (от лат. portare
— нести). Это инструмент с двумя рядами маленьких
трубок, на котором играют одной правой рукой, в то
время как левой рукой качают мехи, расположенные
сзади инструмента. На данной картине мехи органа
качает ангел. У такого инструмента не было
возможности накапливать воздух, и потому играть
можно было только пока накачиваются мехи. Он
широко использовался в светской музыке с XII по XVI
столетие.

На знаменитом Гентском алтаре братьев
Хуберта и Яна ван Эйков один из ангелов
музицирует на органе-позитиве. Орган-позитив –
сравнительно небольшой инструмент, который
можно переносить с места на место и ставить либо
на пол (positif a pied), либо на стол (positif de table).
На Гентском алтаре, где изображен напольный
позитив, видна даже специальная ручка для
переноса инструмента.

Шпалера «Исполнение баллады под
аккомпанемент органа-портатива».
Ок. 1420 , Музей шпалер, Анже, Франция

На картине Гуго ван дер Гуса (Алтарь Св.
Троицы. Вторая створка: Коленопреклоненный сэр
Эдвард Бонкил перед ангелом, играющим на органе,
1478–1479) внимательный зритель заметит, что
художник изобразил на пюпитре органа не органную
табулатуру, а сборник григорианских мелодий.
Вряд ли это ошибка или невнимательность
художника, воспроизведшего все остальные детали
с большой точностью. Дело, по-видимому, в том, что
мастер запечатлел момент импровизации органиста
именно на тему григорианского хорала. И хорал
этот — «O Lux Beata Trinitas» («О свет блаженной
Троицы») — очень точно записан. Эта картина –
одна из первых с записанной на ней реальной
музыкой. (Объясним попутно, что такое табулатура.
Это старинная система записи инструментальной
музыки, в которой вместо привычных в наше время
нотных знаков использовались цифры и другие
символы.)

Играя на органе-портативе только одной
рукой, органист мог воспроизводить лишь самую
простую фактуру, главным образом одноголосие, то
есть играть одну мелодию. Другое дело
орган-позитив. При игре на нем уже требовался
специальный «качальщик» мехов — калькант. На
картине Гуго ван дер Гуса мы видим стоящего за
органом ангела, который выполняет эту работу. На
позитиве играли обеими руками и, следовательно,
могли исполнять полифоническую музыку, то есть
одновременно несколько мелодий или аккорды.

Обе эти работы, так же, впрочем, как и
многие другие произведения того времени, дают
нам важные сведения и относительно техники игры,
в данном случае — на клавишном инструменте.
Ценность этих сведений возрастает еще и потому,
что трактаты, посвященные вопросам
исполнительства, появились значительно позже —
первый свод правил для органистов содержится в
«Фундаментальной книге» Ганса Бухнера, изданной,
по-видимому, в 20-е годы XVI столетия. В этом и в
других руководствах мы находим теоретическое
подтверждение той манеры игры, которую
изобразили художники.

На обеих картинах хорошо видно, что
большой палец не принимает участия в исполнении
(интересно, что Бухнер большой палец
пронумеровал как пятый, первым у него был
указательный; другой автор XVI века — Аммербах —
обозначал большой палец как… нулевой). Главными
«действующими лицами» были указательный и
средний пальцы. Обе картины красноречиво об этом
свидетельствуют. Но кроме этого они дают
объяснение, почему большой палец не применялся
или применялся крайне редко. Мы видим, что
клавиши инструментов того времени были
значительно короче, нежели на современном
фортепиано, и большой палец попросту не
помещался на клавиатуре.

Музыка той эпохи не знала столь
быстрых темпов, какие требовали бы применения
всех пяти пальцев руки. Пройдет еще двести лет,
пока Куперен опубликует свой трактат «Искусство
игры на клавесине» (1716), где в «Небольшом
рассуждении о способах аппликатуры»
окончательно узаконит употребление большого
пальца.

Неизвестный гравер Музицирование на
настольном органе-позитиве

Настольные органы-позитивы порой
устанавливлись на лафете, и они являлись
неотъемлемой частью триумфальных процессий.

Триумф императора Максимилиана I. 1517

На этой гравюре, заимствованной из
«Триумфа Максимилиана I» (1517), на одной из повозок
процессии изображен знаменитый органист Пауль
Хофхаймер (Meister Pauls). Гравер замечательно
точно изобразил манеру игры органиста (руки на
клавиатуре), а также работу кальканта.

Современная копия старинного
настольного органа-позитива

О картине Рафаэля «Св. Цецилия» с
восхищением отзывались и современники
художника, и ее почитатели во все последующие
века. Ей посвящали латинские и итальянские стихи.
Помимо восхищения, картина порождает, однако, и
множество вопросов, без ответа на которые мы не в
состоянии полностью ее оценить, а быть может,
даже понять. И если Вазари только лишь
констатирует, что у ног св. Цецилии «разбросаны
музыкальные инструменты, которые кажутся
доподлинно существующими, а не написанными», то
мы вправе спросить, почему они разбросаны в
полном беспорядке на земле, а многие из них к тому
же повреждены? Почему органетто (или органино) —
маленький орган-портатив — св. Цецилия держит
так, что на нем не только нельзя играть, но из него
даже вываливаются некоторые трубки?

Чтобы ответить на эти вопросы,
необходимо в первую очередь сказать о главном
персонаже — святой Цецилии.

Житие св. Цецилии, одной из первых
христианских мучениц, жившей во II или III веке,
было известно еще с раннего Средневековья
(примерно с VI века). В XIII веке доминиканский
монах Иаков из Ворагина составил большой свод
житий святых, куда вошла и биография св. Цецилии.
Позже, в XV в. это собрание получило название
«Золотая легенда» и стало широко использоваться
в качестве источника информации при создании
картин, изображавших тех или иных святых.

В частности, в «Страстях св. Цецилии»
имелась такая фраза: «ведомая под звуки
музыкальных инструментов в дом своего жениха в
день бракосочетания, Цецилия взывала к Богу, моля
его сохранить ее душу и тело незапятнанными».
Именно эта фраза послужила причиной последующих
недоразумений, приведших к тому, что традиция
сделала св. Цецилию покровительницей музыки.
Дело в том, что слово «contantibus» (по другим
источникам — «contantibus organis») по-латински
означает вообще музыкальные инструменты. Однако
в XV веке слово «organis» стали понимать
буквально, то есть именно как музыкальный
инструмент орган. Как раз в это время особого
расцвета достигли небольшие органы-портативы, и
св. Цецилию можно было часто видеть
изображавшейся именно с таким инструментом.

Гауденцио Феррари. Св. Цецилия и св.
Маргарита
1475–1546

Позже, когда на смену портативам
пришли органы больших размеров, святую стали
изображать играющей на них. Примеров можно
привести десятки.

Что касается рафаэлевской св. Цецилии,
то никогда до него ее не изображали так странно
обращающейся со своим инструментом. Художник
показал ее в тот момент, когда она игрой на органе
привела себя в состояние экстаза. Уже Вазари
констатировал это: «На картине изображена св.
Цецилия, которая, ослепленная сиянием небесного
хора поющих ангелов и вся во власти гармонии,
прислушивается к божественным звукам. В ее
чертах видна та отрешенность, которую можно
наблюдать на лицах людей, находящихся в
состоянии восторга». «Музыка вызывает экстаз» —
такова была краткая формула Тинкториса,
знаменитого музыкального теоретика второй
половины XV века. Теперь св. Цецилия в состоянии
воспринимать небесную музыку ангелов, и орган ей
больше не нужен.

Орган и другие музыкальные
инструменты изображены очень хорошо. Вазари
сообщает в жизнеописании ученика и помощника
Рафаэля Джованни да Удине, что «Рафаэль, весьма
любивший талант Джованни, работая над деревянным
образом святой Цецилии… поручил Джованни
написать орган, который держит святая,
воспроизведенный им с натуры столь отменно, что
кажется рельефным».

Орган в кафедральном соборе в Толедо

УСТРОЙСТВО ОРГАНА

Все большое сооружение, именуемое
органом, состоит из трех частей: 1) звучащие трубы
различной величины и формы, сгруппированные
определенным образом, 2) механизм управления
(кафедра органа); 3) меха, вентилятор и мотор,
нагнетающие в виндлады воздух, находящийся под
постоянным давлением.

Схема конструкции органа:

1, 2 – клавиша мануала; 3 –
орнаментальная филенка (над клавиатурой); 4 –
проволочный крюк, за который зацепляется
абстракт; 5 – регулировочная шайба; 6 – абстракт; 7
–металлическая лапка, соединяющая абстракт и
велле; 8 – велле («коромысло»); 9 – велленбретт; 10
– верхний крюк абстракта; 11 – пульпет; 12 –
игровая пружина; 13 – направляющая планка пружин
игровых клапанов; 14 – игровой клапан; 15 –
желоб; 16 – стенка (перегородка) желоба; 17 –
даммштюк; 18 – шлейф; 19 – пфейфеншток; 20 –
сквозное отверстие, проходящее через
пфейфеншток, даммштюк, шлейшер и стенку желоба; 21
(а, б, в, г) – трубы; 22 – регистровые тяги; 23 –
опорная стойка регистровых тяг; 24 – регистровые
тяги; 25 – регистровые рукоятки; 26 – клавиша
педальной клавиатуры; 27 – угольник; 28 –
регулировочная шайба; 29 – педальная копула; 30 –
опорная стойка угольников; 31 – обмотка
абстракта; 32 – пластинка для настройки

ТРУБЫ И РЕГИСТРЫ

Орган — инструмент клавишный и
духовой одновременно. Каждая труба в органе
издает звук одной высоты, одного тембра и одной
силы. Поэтому труб в органах так много (до 10
тысяч), они разделяются на ряды — регистры.

Звучание труб во многом зависит от
материала, из которого они изготовлены.
Некоторые из них делаются из древесины, большая
часть из металла — органные мастера традиционно
используют сплав свинца и олова. Правда, материал
этот тяжелый и со временем может терять форму,
«оплывать», отчего звучание инструмента
ухудшается.

Органные трубы:

1 – простая – деревянная, открытая,
четырехугольная; 2 – простая – металлическая,
закрытая, цилиндрическая; 3 – язычковая; 4 –
механизм регулирования длины колеблющейся части
язычка

Отполированные трубы, находящиеся в
передней части инструмента (в органном
проспекте), изготовляются из сплава с высоким (до
90%) содержанием олова.

Голубой оттенок сплава говорит о
том, что в нем много свинца. Такие трубы звучат
мягче, но они легче деформируются.

Существует десятки присадок, которые
определяют акустические свойства сплава, — это и
сурьма, и серебро. Для изготовления труб
используются также медь, латунь, очень редко —
цинк.

Каждая органная труба издает только
один звук определенной высоты, громкости и
тембра. Высота звука определяется длиной трубы:
чем меньше труба, тем выше звук. Тембр звучания
зависит от массы параметров: материала, из
которого сделана труба (деревянная или
металлическая), закрытая труба или открытая, с
широкой мензурой или узкой. Все огромное
количество звучащих труб органа делится на две
неравные группы: лабиальные и язычковые.

Лабиальные трубы являются
основной группой в органе. Название происходит
от латинского labium (губа). В данном случае так
называются верхний и нижний края боковой щели в
корпусе трубы. Именно здесь поступающая в трубу
струя воздуха превращается в колеблющийся столб,
который образует звуковую волну определенной
длины.

Устройство лабиальной трубы:

1 – ножка трубы; 2 – нижняя губа; 3 –
керн; 4 – керншпальте; 5 – верхняя губа; 6 –
ротик трубы; 7 – изогнутые губы трубы; 8 –
корпус трубы, резонатор

Другой род труб — так называемые язычковые.

Устройство язычковой трубы:

1 – полозок для настройки; 2 – головка
трубы; 3 – клинышек; 4 – язычок; 5 – груз(ик); 6
– сапожок, ножка трубы; 7 – раструб; 8 – колодка

Ряд труб одинакового устройства и
тембра, соответствующий количеству клавиш
клавиатуры, образует определенный регистр
органа. На каждую клавишу приходится столько
труб, сколько в органе регистров (звучащих
голосов). Кроме того, есть такие регистры, в
которых на каждую клавишу приходится несколько
трубок, образующих набор обертонов к основному
тону: октаву, квинту, терцию и т.д. Такие регистры
называются микстурами, то есть смешением звуков.

Под регистрами подразумеваются также
рукоятки и кнопки, с помощью которых приводятся в
действие определенные комплекты органных труб.
Эти рукоятки (или клавиши, наподобие
электрических выключателей) расположены на
передней панели кафедры органа. С их помощью
музыкант управляет звучанием этого сложного
механизма, который, помимо труб различного
диаметра и формы, включает в себя
воздухонагнетающее устройство и воздухопроводы.

Главнейшим элементом искусства
органиста является умение пользоваться
регистрами, то есть искусство выбирать и
сочетать краски органа. Здесь следует заметить,
что двух одинаковых больших церковных или
концертных органов не существует. Объясняется
это тем, что орган не толко сложнейший
музыкальный инструмент, но также в значительной
степени произведение архитектуры: каждый орган
строится специально для данного собора или
концертного зала и уже хотя бы поэтому уникален.

Создатели органа всегда стремятся
наделить его не только неповторимым лицом (то,
что мы видим, глядя на орган, называется
проспектом органа), но и индивидуальным зучанием.
А это зависит от выбора регистров, то есть
конкретных звуковых красок. Глоссарий органных
регистров в книге W.L. Sumner. «The Organ» (New York, 1981),
основательном исследовании истории и принципов
инструмента, составляет 35 страниц. Нет такого
органа в мире, в котором использовались бы все
известные органные регистры.

Из сказанного следует, что органист,
приступая к подготовке к концерту на том или ином
органе, должен выбрать из имеющихся на данном
конкретном инструменте регистров наиболее
подходящие для каждого произведения. И здесь
необходимо знание эпохи, особенностей языка
данного композитора, стиля произведения,
акустики помещения и многого другого. Выбор
регистров для органного произведения называется
регистровкой. Композиторы редко указывают
точную регистровку в нотах и обычно полагаются
на вкус и знания исполнителя.

Это не значит, что нет никаких
принципов, напротив, они есть и хорошо известны.
Но возможно и даже желательно — для яркости
интерпретации — порой отойти от общих правил
или, точнее, превзойти их. И.Н. Форкель, первый
биограф Баха, писал об этой стороне баховского
искусства: баховская регистровка «была столь
необычна, что органные мастера и органисты,
бывало, ужасались, когда он включал регистры. Они
думали, что подобное сочетание регистров никоим
образом не может хорошо звучать; но потом
приходили в изумление, убеждаясь, что именно при
такой регистровке орган звучит лучше всего и что
в звучании этом есть особое своеобразие,
недостижимое при обычном использовании
регистров». (О жизни, искусстве и произведениях
Иоганна Себастьяна Баха / Пер. с нем. – М. 1987.)

Александр Майкапар за органом
знаменитой фирмы
«А. Кавайе-Колль в Париже»

МЕХАНИЗМ УПРАВЛЕНИЯ

Органист играет на инструменте, сидя
за его кафедрой. На кафедре органа располагается
от одной до семи ручных и одна ножная клавиатура
и регистровые рукоятки. Клавиатуры для рук
называются мануалами (от лат. manus — рука) Семь
мануалов — это уникальный орган. Он установлен в
Атлантик-Сити в США.

Следует, однако, признать, что ни одно
художественное произведение органной
литературы не требует для своего исполнения
таких ресурсов.

Помимо клавиатур для рук, у органа
имеется клавиатура для ног. Она называется
педаль, причем именно в единственном числе.
Распространенная ошибка именовать отдельные
клавиши педальной клавиатуры педалями и на этом
основании всю педальную установку называть
педалями.

Вид педали современного органа

Педали поручалось исполнение самых
низких звуков произведения. Если на начальной
стадии истории инструмента педаль лишь
дублировала партию левой руки органиста, то со
временем, к эпохе барокко, она приобрела более
индивидуализированный характер. Бах довел ее
употребление до высочайшего искусства. И.Н.
Форкель писал о Бахе: «Он брал на педальной
клавиатуре не только основные тоны аккордов,
которые заурядные органисты берут мизинцем
левой руки: нет, он играл ногами — в басовом
регистре — настоящую мелодию, подчас такую,
какую мало кто из органистов способен как
следует сыграть всеми пятью пальцами руки».

После Баха орган продолжал
развиваться и бурно развивается в наше время.
Достижения техники позволили оснастить
инструмент такими электронными устройствами,
которые дают возможность органисту в сложнейшей
современной музыке, требующей непрестанных смен
красок во время исполнения, отказаться от
традиционной помощи ассистента, который должен
был выдвигать и задвигать регистры во время
исполнения, поскольку у самого органиста руки
заняты игрой. Теперь на больших современных
органах можно заранее ввести в память органа все
смены регистровки, необходимые в данной
концертной программе, и на концерте обходиться
нажатием одной клавиши так называемого
секвенцера, чтобы вызвать запланированную
звучность. Причем кнопки секвенцера расположены
во многих местах кафедры органа, и органист может
их нажимать любой рукой с любой стороны
клавиатуры, а также ногами.

Орган в Домском соборе в Риге

При всех внушительных и впечатляющих
усовершенствованиях органа в исполнительском
искусстве со всей очевидностью сформировались,
условно говоря, два непримиримых по своим
взглядам направления. Одни исполнители — так
называемые аутентисты — категорически
отказываются применять при исполнении музыки
барокко, в частности Баха, какие-либо приемы и
приспособления, отсутствовавшие на инструментах
баховского времени, утверждая, что их
использование только затемняет ясные и стройные
баховские концепции. Другие придерживаются
мнения, что, будь Бах жив в наши дни, он, конечно
же, сам воспользовался бы новыми достижениями,
поскольку хорошо известно, что он проявлял
большой интерес ко всем современным ему
новшествам в органостроении.

Орган в Большом зале
Московской государственной консерватории
им. П.И. Чайковского

И у того и у другого взгляда есть яркие
апологеты и талантливые интерпретаторы. И это
делает органное исполнительство в наше время
живым и полнокровным процессом.

Источник

Орган (лат. organum из др.-греч. ὄργανον ― «инструмент, орудие») — клавишно-духовой музыкальный инструмент, самый крупногабаритный вид музыкальных инструментов.

Устройство и звучание

Его высота и длина приравниваются к размеру стены от фундамента до крыши в большом здании – храме или концертном зале. Выразительный ресурс органа позволяет создавать для него музыку широчайшего объёма содержания: от размышлений о Боге и космосе до тонких интимных отражений человеческой души.
Устройство, принципы звукообразования и другие характеристики того или иного органа напрямую зависят от его типа и вида.
В акустических органах (духовых, паровых, губных, ветряных, гидравлических, механических и т. д.) звук образуется благодаря вибрации воздуха в специальных органных трубах — металлических, деревянных, бамбуковых, тростниковых и т. д., которые могут быть с язычками, либо без язычков. При этом воздух может нагнетаться в трубы органа различными способами — в частности, с помощью специальных мехов.
На протяжении нескольких столетий для исполнения почти всей церковной музыки, как и музыкальных произведений, написанных в других жанрах, использовались исключительно духовые органы. Однако известно о церковном и светском применении и органиструма, не духового, а струнного клавишного инструмента с органными свойствами.
Электрический орган изначально был создан для электронной имитации звучания духовых органов, но затем электроорганы по их функциональному назначению стали разделять на несколько видов:

Церковные электроорганы, возможности которых максимально адаптированы для исполнения духовной музыки в культовых храмах.
Электроорганы для концертного исполнения популярной музыки, в том числе джаза и рока.
Электроорганы для любительского домашнего музицирования.
Программируемые электроорганы для профессиональной студийной работы

Рассмотрим подробнее строение духового органа. Он состоит из следующих частей:

Пульт
Под пультом органа подразумевают средства управления, которые включают в себя все многочисленные клавиши, рычажки смены регистров и педали.
к игровым устройствам относятся мануалы и педали.
К тембровым — переключатели регистров. Кроме них, пульт органа состоит из: динамических переключателей – швеллеров, самых разных ножных переключателей и клавиш включения копул, которые переносят регистры одного мануала на другой.
Большинство органов снабжаются копулами для переключения регистров на главный мануал. Также, при помощи специальных рычажков, органист может переключать различные комбинации из банка регистровых комбинаций.
Кроме того, перед пультом устанавливается скамья, на которой сидит музыкант, и рядом же располагается выключатель органа.

Мануал
Клавиатура, иначе говоря. Вот только в органе есть клавиши для игры ногами — педали, поэтому правильней говорить все-таки именно мануал.
Обычно в органе от двух до четырех мануалов, но иногда встречаются экземпляры с одним мануалом, и даже такие монстры, которые насчитывают целых семь мануалов. Название мануала зависит от расположения труб, которыми он управляет. Кроме того, каждому мануалу присваивается свой собственный набор регистров.
В главном мануале обычно располагаются самые громкие регистры. Его также еще называют Hauptwerk. Он может располагаться как ближе всего к исполнителю, так и во втором ряду.
Oberwerk – чуть потише. Его трубы расположены под трубами главного мануала.
Rückpositiv — совершенно уникальная клавиатура. Она управляет теми трубами, которые расположены отдельно от всех остальных. Так, например, если органист сидит к инструменту лицом, то они будут располагаться сзади.
Hinterwerk – этот мануал управляет трубами, которые расположены в задней части органа.
Brustwerk. А вот трубы этого мануала расположены либо прямо над самим пультом, либо с обеих сторон.
Solowerk. Как можно судить из самого названия, трубы этого мануала оснащаются большим количеством сольных регистров.
Кроме того, могут встречаться и другие мануалы, но те, что перечислены выше, используются наиболее часто.
В семнадцатом веке у органов появился своеобразный регулятор громкости – ящик, через который проходили трубы с створками жалюзи. Мануал, который управлял этими трубами, назывался Schwellwerk и размещался на более высоком уровне.
Педали
Изначально у органов не было педальной клавиатуры. Она появилась примерно в шестнадцатом столетии. Есть версия, что ее придумал брабантский органист по имени Луи Ван Вальбеке.
Сейчас бывают самые разные педальные клавиатуры в зависимости от конструкции органа. Есть как на пять, так и на тридцать две педали, есть органы и вовсе без педальной клавиатуры. Их называют портативами.
Обычно педали управляют наиболее басовитыми трубами, для которых пишется отдельный нотный стан, под двойной партитурой, которая пишется для мануалов. Их диапазон на две, а то и на три октавы ниже остальных нот, поэтому большой орган может иметь диапазон в девять с половиной октав.
Регистры
Регистры — это ряд труб одинакового тембра, которые представляют собой, по сути, отдельный инструмент. Для переключения регистров предусмотрены рукоятки, или переключатели (для органов с электрическим управлением), которые расположены на пульте органа либо над мануалом, либо рядом, по бокам.
Суть управления регистрами такова: если все регистры выключить, то орган при нажатии клавиши звучать не будет.
Название регистра соотносится с названием самой большой его трубы, и каждая рукоятка относится к своему регистру.
Есть как лабиальные, так и язычковые регистры. Первые относятся к управлению трубами без язычков, это регистры открытых флейт, также есть регистры закрытых флейт, принципалы, регистры призвуков, которые, по сути, и формируют окраску звучания (микстуры и аликвоты). В них каждая нота имеет несколько более слабых обертоновых призвуков.
А вот язычковые регистры, как видно из самого их названия, управляют трубами с язычками. Они могут быть объединены в звучании с лабиальными трубами.
Выбор регистра предусмотрен в нотном стане, он пишется над тем местом, где должен быть применен тот или иной регистр. Но дело усложняется тем, что в разные времена и даже просто в разных странах регистры органов резко отличались друг от друга. Поэтому регистровка органной партии редко когда подробно уточняется. Обычно точно указывается лишь мануал, величина труб и наличие или отсутствие язычков. Все остальные нюансы звука отдаются на рассмотрение исполнителя.
Трубы
Как и следовало ожидать, звучание труб находится в строгой зависимости от их размера. Причем единственные трубы, которые звучат именно так, как и написано в нотном стане, — это восьмифутовые трубы. Меньшие трубы звучат соответственно выше, а большие – ниже, чем написано в нотном стане.
Самые крупные трубы, которые встречаются далеко не во всех, а лишь в самых крупных органах мира, имеют размер 64-фута. Они звучат на три октавы ниже того, что записано в нотном стане. Поэтому, когда при игре в этом регистре органист задействует педали, издается уже инфразвук.
Чтобы настроить небольшие лабиальные (то есть те, что без язычка), используют штимгорн. Это стержень, на одном конце которого имеется конус, а на другом – чашка, с помощью которых расширяют или сужают раструб труб органа, чем добиваются изменения высоты звука.
А вот чтобы изменить высоту звука больших труб, обычно вырезают дополнительные лоскуты металла, которые изгибаются наподобие язычков и таким образом изменяют тон звучания органа.
Кроме того, некоторые трубы могут быть чисто декоративными. В таком случае они называются «слепыми». Они не звучат, а имеют исключительно эстетическое значение.

Трактура духового органа
Трактура есть и у рояля. Там это механизм передачи усилия удара пальцев от поверхности клавиши непосредственно к струне. У органа трактура играет ту же роль и является основным механизмом управления органом.
Кроме того, что у органа есть трактура, управляющая клапанами труб (она еще называется игровой трактурой), у него есть также регистровая трактура, которая позволяет включать и выключать целые регистры.
Микстура — это группа регистров, которые задействованы в данный момент. Игровая трактура задействует не те трубы, которые задействованы при помощи регистровой трактуры, если можно так выразиться, конечно.
Именно с регистровой трактурой работает память органа, когда включаются или выключаются целые группы регистров. Чем-то это напоминает современные синтезаторы. Это могут быть как фиксированные комбинации регистров, так и свободные, то есть выбираемые музыкантом в произвольном порядке.

История

Орган – музыкальный инструмент с уникальной по своей продолжительности историей. Его возраст – около 28 веков.
Историческим предшественником органа является дошедший до нас инструмент флейта Пана (по имени греческого бога, сотворившего её, как упомянуто в мифе). Появление флейты Пана датировано 7 веком до н.э., но реальный возраст, вероятно, гораздо больше.
Так называется музыкальный инструмент, состоящий из вертикально поставленных рядом тростниковых трубочек разной длины. Боковыми поверхностями они прилегают друг к другу, а поперёк объединены пояском из крепкой материи или деревянной планкой. Исполнитель вдувает воздух сверху через отверстия трубочек, и они звучат – каждая на своей высоте. Настоящий умелец игры может использовать сразу две или даже три трубочки для извлечения одновременного звучания и получить двухголосный интервал или, при особом мастерстве, трёхголосный аккорд.

Флейта Пана олицетворяет собой извечное стремление человека к изобретательству, особенно в искусстве, и желание совершенствовать выразительные возможности музыки. До того, как этот инструмент появился на исторической сцене, в распоряжении древнейших музыкантов были более примитивные продольные флейты – простейшие дудочки с отверстиями для пальцев. Их технические возможности были невелики. На продольной флейте невозможно одновременное извлечение двух и более звуков.
В пользу более совершенного звучания флейты Пана говорит также следующий факт. Способ вдувания воздуха в неё – бесконтактный, воздушная струя подаётся губами с некоторого расстояния, что создаёт особый тембровый эффект мистического звучания. Все предшественники органа были духовыми, т.е. использовали управляемую живую силу дыхания для создания художественных образов. Впоследствии эти особенности – многоголосие и призрачно-фантастический «дышащий» тембр – были унаследованы в звуковой палитре органа. Именно они лежат в основе уникальной способности органного звука – вводить слушателя в транс.
От появления флейты Пана до изобретения следующего предшественника органа прошло пять столетий. За это время знатоки духового звукоизвлечения нашли способ, позволяющий бесконечно увеличить ограниченное время человеческого выдоха.
В новом инструменте подача воздуха осуществлялась с помощью кожаных мехов – наподобие тех, которыми пользовался кузнец для нагнетания воздуха.
Появилась также возможность автоматически поддерживать двухголосие и трёхголосие. Один или два голоса – нижние – без перерыва тянули звуки, высота которых не менялась. Эти звуки, называемые «бурдонами» или «фобурдонами», извлекались без участия голоса, непосредственно из мехов через открытые в них отверстия и были чем-то вроде фона. Позднее они получат название «органного пункта».
Первый голос, благодаря уже известному способу закрывания дырочек на отдельной «флейтообразной» вставке в мехи, получил возможность играть достаточно разнообразные и даже виртуозные мелодии. Во вставку исполнитель вдувал воздух губами. В отличие от бурдонов, мелодия извлекалась контактным способом. Поэтому в ней отсутствовал налёт мистики — его взяли на себя бурдонные подголоски.
Этот инструмент приобрёл большую популярность, особенно в народном творчестве, а также среди странствующих музыкантов, и стал называться волынкой. Благодаря её изобретению будущий органный звук приобрёл практически неограниченную протяжность. Пока исполнитель накачивает воздух мехами, звук не прерывается.
Таким образом, проявились три из четырёх будущих звуковых свойств «короля инструментов»: многоголосие, мистическая уникальность тембра и абсолютная протяжность.
Начиная со 2 века до н.э. появляются конструкции, которые всё более приближаются к образу органа. Для нагнетания воздуха греческий изобретатель Ктесебий создаёт гидравлический привод (водяной насос). Это позволяет увеличить мощность звука и снабдить нарождающийся колосс-инструмент довольно длинными звучащими трубами. На слух гидравлический орган становится громким и резким. С такими свойствами звука он широко используется в массовых представлениях (ипподромные скачки, цирковые шоу, мистерии) у греков и римлян. С появлением раннего христианства вновь вернулась идея нагнетания воздуха мехами: звук от этого механизма был более живым и «человечным».
Фактически, на этом этапе можно считать сформированными основные особенности органного звука: многоголосная фактура, властно притягивающий внимание тембр, беспрецедентная протяжность и особая мощность, пригодная для привлечения большой массы людей.
Следующие 7 столетий были для органа определяющими в том смысле, что его возможностями заинтересовалась, а затем прочно «присвоила» их и развивала христианская церковь. Органу было суждено стать инструментом массовой проповеди, каким он остаётся вплоть до наших дней. С этой целью его преобразования двигались по двум руслам.
Первое. Физические размеры и акустические способности инструмента достигли невероятных величин. В соответствии с ростом и развитием храмовой архитектуры бурно прогрессировал аспект архитектурно-музыкальный. Орган стали встраивать в стену храма, и его громоподобное звучание подчиняло и потрясало воображение прихожан.
Количество органных труб, которые теперь делали из дерева и металла, достигло нескольких тысяч. Тембры органа обрели широчайший эмоциональный диапазон – от подобия Гласа Божия до тихих откровений религиозной индивидуальности.
Возможности звучания, ранее приобретённые на историческом пути, понадобились в церковном обиходе. Многоголосие органа позволяло усложняющейся музыке отражать многогранные переплетения духовной практики. Протяжность и нагнетаемость тона возвеличили аспект живого дыхания, приблизивший саму природу органного звука к переживаниям уделов человеческой жизни.

С этого этапа орган – музыкальный инструмент огромной убеждающей силы.
Второе направление в развитии инструмента шло по пути усиления его виртуозных возможностей.
Для управления тысячным арсеналом труб нужен был принципиально новый механизм, дающий возможность исполнителю справиться с этим несметным богатством. История сама подсказала нужное решение: появились клавишные инструменты. Идею клавиатурной координации всего массива звучания великолепно адаптировали к устройству «короля музыки». Отныне орган – инструмент клавишно-духовой.
Управление гигантом сосредоточилось за специальным пультом, объединившем в себе колоссальные возможности клавирной техники и гениальные изобретения органных мастеров. Перед органистом теперь располагались в ступенчатом порядке – одна над другой – от двух до семи клавиатур. Внизу, у самого пола под ногами стояла большая педальная клавиатура для извлечения низких тонов. На ней играли ногами. Таким образом, техника органиста требовала большого мастерства. Посадочным местом исполнителя была длинная скамья, поставленная сверху над педальной клавиатурой.
Объединением труб управлял регистровый механизм. Около клавиатур находились специальные кнопки или рукоятки, каждая из которых приводила в действие одновременно десятки, сотни и даже тысячи труб. Чтобы органист не отвлекался на переключение регистров, у него появился помощник – обычно ученик, который должен был разбираться в основах игры на органе.
Орган начинает победное шествие в мировой художественной культуре. К 17 веку он достиг расцвета и небывалых высот в музыке. После увековечения органного искусства в творчестве Иоганна Себастьяна Баха величие этого инструмента остаётся непревзойдённым до наших дней. Сегодня орган – музыкальный инструмент новейшей истории.

Выразительный ресурс органа позволяет создавать для него музыку широчайшего объёма содержания: от размышлений о Боге и космосе до тонких интимных отражений человеческой души.

Источник 1 Источник 2

Источник

Когда неприметная дверь, окрашенная в бежевый цвет, открылась, взгляд выхватил из темноты лишь несколько деревянных ступенек. Сразу за дверью ввысь уходит мощный деревянный короб, похожий на вентиляционный. «Осторожнее, это органная труба, 32 фута, басовый флейтовый регистр, – предупредила моя провожатая. – Подождите, я включу свет». Я терпеливо дожидаюсь, предвкушая одну из самых интересных в моей жизни экскурсий. Передо мной вход в орган. Это единственный музыкальный инструмент, внутрь которого можно зайти.

Музыка 33 тысяч труб: как устроен орган, единственный музыкальный инструмент, в котором можно побывать

ТАСС

Органу больше ста лет. Он стоит в Большом зале Московской консерватории, том самом знаменитом зале, со стен которого на вас смотрят портреты Баха, Чайковского, Моцарта, Бетховена… Однако все, что открыто глазу зрителя, — это повернутый к залу тыльной стороной пульт органиста и немного вычурный деревянный «проспект» с вертикальными металлическими трубами. Наблюдая фасад органа, человек непосвященный так и не поймет, как и почему играет этот уникальный инструмент. Чтобы раскрыть его секреты, придется подойти к вопросу с другой стороны. В буквальном смысле.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Орган в Большом зале Московской консерватории

Стать моим экскурсоводом любезно согласилась Наталья Владимировна Малина — хранитель органа, преподаватель, музыкант и органный мастер. «В органе можно передвигаться только лицом вперед», — строго объясняет мне она. К мистике и суевериям это требование не имеет ни малейшего отношения: просто, двигаясь назад или вбок, неопытный человек может наступить на одну из органных труб или задеть ее. А труб этих тысячи.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Главный принцип работы органа, отличающий его от большинства духовых инструментов: одна труба — одна нота. Древним предком органа можно считать флейту Пана. Этот инструмент, существовавший с незапамятных времен в разных уголках мира, представляет собой несколько связанных вместе полых тростинок разной длины. Если подуть под углом в устье самой короткой — раздастся тонкий высокий звук. Более длинные тростинки звучат ниже.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Item 1 of 3

1 / 3

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В отличие от обычной флейты менять высоту звучания отдельной трубки нельзя, поэтому флейта Пана может сыграть ровно столько нот, сколько в ней тростинок. Чтобы заставить инструмент издавать очень низкие звуки, нужно включить в его состав трубки большой длины и большого диаметра. Можно сделать много флейт Пана с трубками из разных материалов и разного диаметра, и тогда они будут выдувать одни и те же ноты с разными тембрами. Но играть на всех этих инструментах одновременно не получится — их нельзя удержать в руках, да и дыхания на гигантские «тростинки» не хватит. А вот если поставить все наши флейты вертикально, снабдить каждую отдельную трубку клапаном для впуска воздуха, придумать механизм, который дал бы нам возможность управлять всеми клапанами с клавиатуры и, наконец, создать конструкцию для нагнетания воздуха с его последующим распределением, у нас как раз и получится орган.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

На старинном корабле

Трубы в органах делают из двух материалов: дерева и металла. Деревянные трубы, применяющиеся для извлечения басовых звуков, имеют квадратное сечение. Металлические трубы обычно меньшего размера, они цилиндрические или конические по форме и изготавливаются, как правило, из сплава олова и свинца. Если олова больше — труба звонче, если больше свинца, извлекаемый звук более глухой, «ватный».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Сплав олова и свинца очень мягкий — вот почему органные трубы легко поддаются деформации. Если большую металлическую трубу положить на бок, через некоторое время она под собственной тяжестью приобретет овальное сечение, что неизбежно скажется на ее способности извлекать звук. Передвигаясь внутри органа Большого зала Московской консерватории, я стараюсь касаться только деревянных частей. Если наступить на трубу или неловко схватиться за нее, у органного мастера появятся новые хлопоты: трубу придется «лечить» — выправлять, а то и запаивать.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Орган, внутри которого я нахожусь, — далеко не самый большой в мире и даже в России. По размерам и количеству труб он уступает органам Московского дома музыки, Кафедрального собора в Калининграде и Концертного зала им. Чайковского. Главные рекордсмены находятся за океаном: например, инструмент, установленный в Зале съездов города Атлантик-Сити (США), насчитывает более 33 000 труб. В органе Большого зала консерватории труб в десять раз меньше, «всего» 3136, но и это значительное количество невозможно разместить компактно на одной плоскости. Орган внутри — это несколько ярусов, на которых рядами установлены трубы. Для доступа органного мастера к трубам на каждом ярусе сделан узкий проход в виде дощатого помоста. Ярусы соединены между собой лестницами, в которых роль ступенек выполняют обычные перекладины. Внутри органа тесно, а передвижение между ярусами требует известной ловкости.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

«Мой опыт говорит о том, — рассказывает Наталья Владимировна Малина, — что органному мастеру лучше всего быть худощавого сложения и иметь небольшой вес. Человеку с иными габаритами здесь сложно работать, не нанеся ущерба инструменту. Недавно электрик — грузный мужчина — менял лампочку над органом, оступился и выломал пару дощечек из дощатой кровли. Обошлось без жертв и увечий, но выпавшие дощечки повредили 30 органных труб».

Мысленно прикидывая, что в моем теле легко поместилась бы пара органных мастеров идеальных пропорций, я с опаской поглядываю на хлипкие с виду лестницы, ведущие на верхние ярусы. «Не беспокойтесь, — успокаивает меня Наталья Владимировна, — идите только вперед и повторяйте движения за мной. Конструкция крепкая, она вас выдержит».

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Свистковые и язычковые

Мы поднимаемся на верхний ярус органа, откуда открывается недоступный простому посетителю консерватории вид на Большой зал с верхней точки. На сцене внизу, где только что окончилась репетиция струнного ансамбля, ходят маленькие человечки со скрипками и альтами. Наталья Владимировна показывает мне вблизи трубы испанских регистров. В отличие от прочих труб, они расположены не вертикально, а горизонтально. Образуя своего рода козырек над органом, они трубят прямо в зал. Создатель органа Большого зала Аристид Кавайе-Коль происходил из франко-испанского рода органных мастеров. Отсюда и пиренейские традиции в инструменте на Большой Никитской улице в Москве.

Кстати, об испанских регистрах и регистрах вообще. «Регистр» — одно из ключевых понятий в конструкции органа. Это ряд органных труб определенного диаметра, образующих хроматический звукоряд соответственно клавишам своей клавиатуры или ее части.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В зависимости от мензуры входящих в их состав труб (мензура — соотношение важнейших для характера и качества звучания параметров трубы) регистры дают звук с различной тембровой окраской. Увлекшись сравнениями с флейтой Пана, я чуть не упустил одну тонкость: дело в том, что далеко не все трубы органа (подобно тростинкам старинной флейты) являются аэрофонами. Аэрофон — это духовой инструмент, в котором звучание образуется в результате колебаний столба воздуха. К таким относятся флейта, труба, туба, валторна. А вот саксофон, гобой, губная гармошка состоят в группе идиофонов, то есть «самозвучащих». Здесь колеблется не воздух, а обтекаемый потоком воздуха язычок. Давление воздуха и сила упругости, противодействуя, заставляют язычок дрожать и распространять звуковые волны, которые усиливаются раструбом инструмента как резонатором.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В органе большинство труб — аэрофоны. Их называют лабиальными, или свистковыми. Идиофонные трубы составляют особую группу регистров и носят наименование язычковых.

Сколько рук у органиста?

Но как же музыканту удается заставить все эти тысячи труб — деревянных и металлических, свистковых и язычковых, открытых и закрытых — десятки или сотни регистров… звучать в нужное время? Чтобы это понять, спустимся на время с верхнего яруса органа и подойдем к кафедре, или пульту органиста. Непосвященного при виде этого устройства охватывает трепет как перед приборной доской современного авиалайнера. Несколько ручных клавиатур — мануалов (их может быть пять и даже семь!), одна ножная плюс еще какие-то таинственные педали. Еще есть множество вытяжных рычагов с надписями на рукоятках. Зачем все это?

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Разумеется, у органиста всего две руки и играть одновременно на всех мануалах (в органе Большого зала их три, что тоже немало) он не сможет. Несколько ручных клавиатур нужны для того, чтобы механически и функционально разделить группы регистров, подобно тому как в компьютере один физический хард-драйв делится на несколько виртуальных. Так, например, первый мануал органа Большого зала управляет трубами группы (немецкий термин — Werk) регистров под названием Grand Orgue. В нее входит 14 регистров. Второй мануал (Positif Expressif) отвечает также за 14 регистров. Третья клавиатура — Recit expressif — 12 регистров. И наконец, 32-клавишная ножная клавиатура, или «педаль», работает с десятью басовыми регистрами.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Рассуждая с точки зрения профана, даже 14 регистров на одну клавиатуру — это как-то многовато. Ведь, нажав одну клавишу, органист способен заставить зазвучать сразу 14 труб в разных регистрах (а реально больше из-за регистров типа mixtura). А если нужно исполнить ноту всего лишь в одном регистре или в нескольких избранных? Для этой цели собственно и применяются вытяжные рычаги, расположенные справа и слева от мануалов. Вытянув рычаг с написанным на рукоятке названием регистра, музыкант открывает своего рода заслонку, открывающую доступ воздуха к трубам определенного регистра.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Итак, чтобы сыграть нужную ноту в нужном регистре, надо выбрать управляющий этим регистром мануал или педальную клавиатуру, вытащить соответствующий данному регистру рычаг и нажать на нужную клавишу.

Мощное дуновение

Финальная часть нашей экскурсии посвящена воздуху. Тому самому воздуху, который заставляет орган звучать. Вместе с Натальей Владимировной мы спускаемся на этаж ниже и оказываемся в просторном техническом помещении, где нет ничего от торжественного настроя Большого зала. Бетонный пол, белые стены, уходящие вверх опорные конструкции из старинного бруса, воздуховоды и электродвигатель. В первое десятилетие существования органа здесь в поте лица трудились качальщики-кальканты. Четыре здоровых мужика вставали в ряд, хватались обеими руками за палку, продетую в стальное кольцо на стойке, и попеременно, то одной, то другой ногой давили на рычаги, надувающие мех. Смена была рассчитана на два часа. Если концерт или репетиция длились дольше, уставших качальщиков сменяло свежее подкрепление.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Старые мехи, числом четыре, сохранились до сих пор. Как рассказывает Наталья Владимировна, по консерватории ходит легенда о том, что однажды труд качальщиков пытались заменить конской силой. Для этого якобы был даже создан специальный механизм. Однако вместе с воздухом в Большой зал поднимался запах конского навоза, и приходивший на репетицию основатель русской органной школы А.Ф. Гедике, взяв первый аккорд, недовольно водил носом и приговаривал: «Воняет!»

Правдива эта легенда или нет, но в 1913 году мускульную силу окончательно заменил электродвигатель. С помощью шкива он раскручивал вал, который в свою очередь через кривошипно-шатунный механизм приводил в движение мехи. Впоследствии и от этой схемы отказались, и сегодня воздух в орган закачивает электровентилятор.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

В органе нагнетаемый воздух попадает в так называемые магазинные мехи, каждый из которых связан с одной из 12 виндлад. Виндлада — это имеющий вид деревянного короба резервуар для сжатого воздуха, на котором, собственно, и установлены ряды труб. На одной виндладе обычно помещается несколько регистров. Большие трубы, которым не хватает места на виндладе, установлены в стороне, и с виндладой их связывает воздухопровод в виде металлической трубки.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Виндлады органа Большого зала (конструкция «шлейфлада») разделены на две основные части. В нижней части с помощью магазинного меха поддерживается постоянное давление. Верхняя поделена воздухонепроницаемыми перегородками на так называемые тоновые каналы. В тоновый канал имеют выход все трубы разных регистров, управляемые одной клавишей мануала или педали. Каждый тоновый канал соединен с нижней частью виндлады отверстием, закрытым подпружиненным клапаном. При нажатии клавиши через трактуру движение передается клапану, он открывается, и сжатый воздух попадает наверх, в тоновый канал. Все трубы, имеющие выход в этот канал, по идее должны начать звучать, но… этого, как правило, не происходит. Дело в том, что через всю верхнюю часть виндлады проходят так называемые шлейфы — заслонки с отверстиями, расположенные перпендикулярно тоновым каналам и имеющие два положения. В одном из них шлейфы полностью перекрывают все трубы данного регистра во всех тоновых каналах. В другом — регистр открыт, и его трубы начинают звучать, как только после нажатия клавиши воздух попадет в соответствующий тоновый канал. Управление шлейфами, как нетрудно догадаться, осуществляется рычагами на пульте через регистровую трактуру. Попросту говоря, клавиши разрешают звучать всем трубам в своих тоновых каналах, а шлейфы определяют избранных.

Благодарим руководство Московской государственной консерватории и Наталью Владимировну Малину за помощь в подготовке этой статьи.

Источник