Под руководством какого французского короля строился версаль

Версальский дворец (фр. Château de Versailles) – одна из французских королевских резиденций, которая была построена в пригороде Парижа, городе Версале, в XVII веке. Сегодня это одна из самых популярных достопримечательностей не только во Франции, но и в мире.

Комплекс Версальского дворца, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, является самым большим в Европе. Несмотря на пышность и размер, общий вид Версальского дворца целостный,
он не создает ощущения нагромождения элементов и излишества, что позволило ему стать образцом для других монарших резиденций эпохи Возрождения. Но сам Версаль стал символом неумеренных и нерациональных трат государственных денег во времена самого пика абсолютной монархии. Этим дворец и интересен, так как вряд ли в ближайший исторический период где либо появятся резиденции, способные затмить собой Версаль.

История

История строительства Версальского комплекса достаточно проста, ее можно пересказать буквально одним предложением: король Людовик XIV на пике как собственного могущества, так и силы самой Франции, захотел новую резиденцию и построил ее. Но политическая подоплека и роль Версаля в мировой истории очень обширна и интересна.

Местность до начала строительства

Версаль был небольшим селом на некотором отдалении от Парижа, примерно в 20 километрах от центра французской столицы. Первое упоминание встречается в документе 1038 года, тогда им владел некий феодал Гуго де Версаль. Поселение находилось на оживленной дороге из Парижа в Нормандию, но чума и войны фактически уничтожили это село в последующие века.

Относящаяся непосредственно к королевскому дворцу история начинается в 1575 году, когда флорентиец Альберт де Гонди, сделавший карьеру при дворе Карла IX, получил в свое владение эти земли. Затем, в начале XVII века, в Версаль, по приглашению семьи Гонди, приезжал Людовик XIII на охоту. Местность очень понравилась королю и в 1624 году тут была построена небольшая охотничья королевская резиденция. После смерти последних представителей флорентийского рода земли переходят во владение короны.

Расширение версальского шато

В 1632 году, после присоединения земель Гонди, происходит первое расширение охотничьего дома. Были достроены два вспомогательных крыла, стена, закрывающая вход, четыре башни. Вокруг вырыли ров, а территория была защищена отдельной стеной. Таким образом, небольшой охотничий домик превращен в укрепленную загородную королевскую резиденцию. Тут проживает будущий Людовик XIV, ставший королем в
возрасте 5 лет, коронованный лишь в 1654 году и начавший реально править только в 1661-м. К началу правления Людовика XIV будущий главный дворец еще больше расширился, появились два больших внешних крыла, несколько вспомогательных построек, обновлены внешние стены.

Вид Версальского дворца после первого расширения в 1632 году

Параллельно происходят политические процессы, которые и повлияли на то, что именно Версальский дворец в будущем стал местом постоянного расположения королевского двора. До 1661 году за короля правили его мать, Анна Австрийская, и министр – кардинал Мазарини. Будущий король, чудом переживший гражданскую войну – Фронду, понимал, что должен сконцентрировать власть в своих руках, но действовал предельно осторожно. Дождавшись смерти кардинала в 1661 году, Людовик XIV объявил, что начинает править лично, без помощи первого министра.

В том же 1661 году был арестован Николя Фуке, который занимал во Франции должность министра финансов, благодаря которой сделал себе огромное состояние и получил власть. Фуке как раз 1661 году завершил строительство личной резиденции, другого известного французского дворца – Во-ле-Виконт. Это поместье было арестовано, а занимавшаяся строительством тройка: Луи Лево (архитектор), Андре Ленотр (специалист по садам и паркам) и Шарль Лебрен (художник, занимавшийся также интерьерами) перешли на работу к Людовику, который был поражен красотой дворца главного финансиста.

Андре Ленотр также знаменит тем, что строил парк, позже ставший улицей Елисейские поля.

Строительство королевского дворца в Версале

Перестройка Версаля из загородного поместья в тот дворец, который мы видим сегодня, велась в три этапа, каждый из которых начинался в период между войнами, которые вел Людовик XIV. При этом полностью королевский двор переехал сюда из Лувра лишь в 1682 году, но де-факто король значительную часть своего времени проводил в Версале и до этого.

Схема изменений и пристроек

Постройка новой королевской резиденции преследовала множество политических целей. Во-первых, Людовик XIV, поддерживающий абсолютизм, опасался измен и переворотов, потому предпочитал держать аристократическую верхушку поблизости. Во-вторых, находиться в Париже было опаснее, чем в загородной резиденции, если случится восстание среди народа. В-третьих, наличие у короля дворца такого уровня роскоши укрепляло его власть не только во Франции, но и на мировой арене. При Людовике XIV Франция находилась на вершине культурного, политического и военного могущества, а Версальский дворец стал одним из доказательств этого.

Первый этап

Работы первого этапа перестройки дворца и версальского парка начались в 1664 году, а завершились в 1668-м, так как Франция начала войну с Испанией. В это время замок и парк были расширены, чтобы иметь возможность принимать большое количество гостей, до 600 человек.

Второй этап

После завершения войны за Нидерланды, в 1669-м, начали вторую строительную кампанию в Версале, которая продлилась 3 года. Основные изменения – полная перестройка центральной части, которая раньше была охотничьим домиком.

Северное крыло было переделано в апартаменты для короля, а южное – для королевы. Западная часть была превращена в террасу, которая уже позже станет знаменитой Зеркальной галереей. Была обустроена и уникальная роскошная октагональная ванна, наполнявшаяся горячей водой. Верхние этажи заняли частные комнаты, а также апартаменты для королевских детей.

Интересно и очень необычно, что покои для короля и королевы имели одинаковые размеры и практически зеркальную планировку. Учитывая отношение Людовика XIV к своей жене, Марии Терезии, скорее всего, преследовалась политическая цель – в будущем объединить два королевства на равных условиях, но эти планы не удалось реализовать.

Третий этап

После завершения очередной войны, Голландской, в 1678 году началась третья кампания строительства Версаля, протянувшаяся до 1684 года. Именно во время нее на месте террасы была построена самая известная комната – Зеркальная галерея. Она соединила покои короля и королевы и прославилась своим роскошным оформлением, которое поражает даже сейчас, хотя на самом деле значительную часть элементов роскоши продали уже в 1689-м.

Из новых зданий в Версале появились два больших крыла, в которых расположилась оранжерея, покои принцев крови, а также комнаты для представителей дворянства, проживавших во дворце. Кроме того, именно в этот период значительное внимание уделили парковой части.

Главной исторической вехой стал 1682 год, когда королевский двор официально переехал в Версальский дворец из Лувра, а дворянство фактически обязали селиться рядом с королем, что привело к росту населения и благосостояния города Версаля.

Четвертый заключительный этап строительства

Долгое время в Версале ничего не строили, так как государственный бюджет сильно просел из-за войн, а в 1689-м году был принят эдикт о борьбе с роскошью и даже некоторая часть оформления королевского дворца была продана, чтобы спонсировать Девятилетнюю войну. Но через время после ее завершения в 1699 году, началась последняя строительная кампания Людовика XIV, которая стала самой
длинной и закончилась в 1710-м.

Версаль в 1710 году

Ее основной целью стало строительство новой часовни, пятой для Версаля по счету. Кроме нее небольшие изменения вносились и в сам дворец, но они небыли значительными. В то же время здание часовни сильно повлияло на облик дворца, так как, из-за высоты и прямоугольной формы, изменило вид фасада, что вызвало критику даже в те годы. Но все же и архитектурный стиль барокко, и
богатое внутреннее убранство сделало часовню Версаля одним из самых интересных элементов комплекса.

Версальский дворец после Людовика XIV

Людовик XV так же вносил изменения во дворец. Их масштаб несопоставим с работами его отца, но все же довольно значителен. Внутренние интерьеры основного здания были переделаны, в частности – ради строительства покоев для дочерей короля разрушили Лестницу Послов, единственную парадную лестницу дворца.

Из главных архитектурных новшеств этого периода обычно выделяют Малый Трианон, отдельный достаточно скромный дворец для фаворитки – мадам Помпадур, а также Королевскую Оперу. Проект постоянного театра на территории дворца появился еще при предшественнике, но именно Людовик XV нашел средства на театр, который на тот момент стал самым большим в Европе и который функционирует и сегодня.

Интересно, что Версаль посещал Петр I. Во время поездки его поселили в Большом Трианоне, отдельном замке для короля, предназначенном для отдыха от официоза. Русский император вдохновлялся дворцом при строительстве Петергофа, но не скопировал ни вид, ни стиль, а лишь общую идею.

Правление Людовика XVI отразилось, в первую очередь, на версальском парке. Его значительно переделали, главным образом потому, что многие деревья за сотню лет с момента посадки засохли. Также некоторые изменения были внесены в интерьеры и оформление фасадов.

После революции

С началом революции во Франции Людовик покинул Версальский дворец и поселился в Париже в Тюильри, а старая резиденция перешла под контроль жителей города Версаля. Руководство смогло защитить его от разграбления, Людовик XVI затем пытался вывезти мебель, но это не удалось сделать.

После ареста короля Версальский дворец опечатали, а затем составили план по уменьшению роскоши и дальнейшему использованию комплекса. Значительная часть мебели распродавалась на аукционах, кроме особо ценных экспонатов, которые были отправлены в музей. Сам дворец и прилегающие территории собирались продать или сдать в аренду, но в итоге его решили оставить во владении Республики и использовать «для общественного блага». Сюда свозились различные изъятые ценности, которые потом стали основой музейного фонда. Сам дворец при этом пришел в упадок, его восстановлением занялся Андре Дюмон, но даже потом элементы декора и интерьера продавались для покрытия государственных расходов.

Наполеон изменил статус Версальского дворца обратно на резиденцию правителя, хотя сам проживал не в основном здании, а в Большом Трианоне. Но экспонаты при нем были распределены по другим музеям. Также Версаль выполнял функции филиала Дома инвалидов, получив этот статус еще до прихода к власти императора.

Конференция в Зеркальном зале Версаля в 1919 году

В XIX и XX веке дворец сыграл важную роль в истории. Тут была провозглашена Германская империя, затем подписан франко-прусский мир, а потом – известный Версальский мирный договор, положивший конец Первой мировой войне.

Глобальные изменения были внесены Луи-Филиппом I, который снова превратил Версальский дворец в музей, посвященный французскому величию. Этот статус фактически сохранен и до наших дней, хотя музей с того времени был реорганизован, а экспозиции выстроены исходя из научных, а не политических принципов. Многое для Версаля сделал его куратор Пьер де Нолхак, который не только преобразовал выставки, но и занялся восстановлением дореволюционного облика дворца.

Наше время

Сегодня Версальский дворец сохраняет статус музея и одной из главных достопримечательностей Франции, но параллельно за ним сохраняется ряд официальных государственных функций. В XX веке после Второй мировой войны пострадавший и запустевший Версаль пришлось восстанавливать на деньги, которые собирали со всей Франции. Для определенной рекламы тут проводились абсолютно все встречи между главами государств вплоть до 90-х годов.

Сейчас Версальский дворец финансово и юридически автономен, а прибыль ему приносят 5 миллионов человек, ежегодно посещающих эту французскую достопримечательность. Также от 8 до 10 миллионов посещают парк и сады Версаля.

Туристы в Версале

Стоимость строительства

Один из самых интересных вопросов, касающихся Версальского дворца, это стоимость его строительства. При этом дать однозначный ответ очень сложно, хотя сохранилось большинство финансовых документов.

Первоначальная перестройка охотничьего домика финансировалась на личные средства Людовика XIV, король в то время являлся феодалом, имел личные земельные наделы с которых получал прямой доход. Но потом строительство начало финансироваться, в том числе, из государственного бюджета.

Несмотря на однозначно высокую сумму затрат, при строительстве Версальского дворца его превращали во «французскую витрину» и все материалы, декор, отделка и другие элементы по требованию короля должны были производиться только внутри Франции.

Определенную часть предметов интерьера сложно выразить в какой-либо стоимости, так как они являются уникальными произведениями искусства. Но, исходя из общего количества затраченных денег, все же можно вывести несколько методик подсчета:

• Самая простая и наименее точная – простой пересчет количества серебра по современным ценам на этот металл, она дает сумму около 2,6 миллиардов евро, что явно далеко от реальности.
• Другая методика предполагает подсчет данных о покупательской способности тогдашней валюты и расчет сметы Версаля уже на основе этих данных, по ней общая затраченная на дворец сумма – 37 миллиардов. Вероятно, это наиболее точная сумма, так как можно предположить, что в современном мире за 37 миллиардов евро возможно построить похожий дворец.
• Третья методика более спекулятивна, она предполагает сравнение затрат с государственным бюджетом и дает сумму в почти 260 миллиардов евро, что, несмотря на богатство дворца, все же выглядит
  завышенным. При всем этом стоит учитывать, что затраты не были одномоментными, а растянулись на 50 лет строительства.

Версальский парково-дворцовый комплекс

Администрация дворца делит весь комплекс на ряд основных зон: само Шато, Большой и Малый Трианоны, ферма Марии-Антуанетты, а также сад и парковая часть. Все эти части Версаля доступны для осмотра, а прогуляться в парке, за некоторыми исключениями, можно даже бесплатно.

Шато

Шато на французском это просто «дворец», но одновременно и официальное название главного здания Версаля. Ехать на экскурсию в комплекс и не посетить королевский дворец нет никакого смысла, потому чаще всего он и становится первым объектом, который посещает турист.

Внешний вид центрального здания — шато

Пройдя через центральный вход в Версаль, посетитель попадает во внутренний двор Шато и может пройти как непосредственно во дворец, так и попасть в парк, а королевскую резиденцию осмотреть позже.

Внутри Шато главной достопримечательностью считается Зеркальный зал ­­- центральная галерея, соединяющая два крыла, украшенная очень богатой отделкой и большим количеством зеркал. Кроме него, демонстрируются королевские покои, частные комнаты дочерей короля, спальня королевы.

Некоторая часть помещений доступна для осмотра только в составе организованных групп или экскурсий с гидом.

Также в Шато расположен музей истории Версальского дворца, несколько картинных галерей, самая известная из которых – Зал Битв, в ней полотна рассказывают про основные сражения в истории Франции. Иногда можно осмотреть интерьер Королевской Оперы, это зависит от графика подготовки к концертам.

Большой Трианон

На территории Версальского комплекса находится два отдельных дворца, которые называются Трианонами. Большой Трианон уступает размерам Шато, но далеко не каждый европейский монарх обладал основным дворцом похожего размера, так как само здание Трианона насчитывает почти три десятка комнат, обладает отдельным внутренним двором и садом с водоемами.

Большой Трианон

Большой Трианон использовался как место проживания короля и его родственников вне строгого дворцового этикета, в некотором уединении. Также тут традиционно селили всех правителей, приезжавших с визитами во Францию, среди гостей Большого Трианона были: Петр I, Елизавета II, Горбачев, Ельцин и т.д. И в нем проживали все французские правители после революции, так как Шато выполняло другие функции и использовать его в качестве основной резиденции не захотел даже Наполеон.

Внутри Большого Трианона посетителей ждет несколько комнат, полностью сохранивших интерьеры прошлых веков, спальня императрицы, несколько картинных галерей. Также довольно интересно выглядят бильярдный зал и Зеркальный салон.

Малый Трианон

А вот Малый Трианон это действительно небольшой двухэтажный особняк, который все время занимали женщины. Изначально это были фаворитки Людовика XV – мадам Помпадур и, после нее,
Дюбарри, а потом это здание получила юная Мария-Антуанетта. Особняк отличается некоторой скромностью даже в интерьерах, хотя внутренние салоны и спальня королевы, куда сейчас пускают посетителей, декорированы достаточно богато.

Здание Малого Трианона

Малый Трианон выполняет функции музея Марии-Антуанетты, значительная часть предметов быта и интерьеры оригинальные, другие были восстановлены реставраторами. Также туристам показывают технические помещения, где работала прислуга – при строительстве пытались максимально изолировать обслуживающий персонал, предполагалось, что даже сервированный стол будет подниматься в столовую специальным механизмом, но эту идею так и не реализовали. Также в Малом Трианоне находится небольшой личный театр королевы, там ставили ее постановки, в которых Мария-Антуанетта сама играла на сцене.

Ферма Марии-Антуанетты

Мария-Антуанетта, у которой было много свободного времени, построила небольшую деревню возле своего особняка. Конечно это не настоящая деревня, а небольшое и даже карикатурное поселение, отражающее идеализированное представление о крестьянской жизни.

Но ферма была полностью функциональной, насчитывала 12 жилых домов, также тут жили козы, коровы, голуби, курицы и другие сельскохозяйственные животные, были сады и грядки. Королева лично доила коров и полола, хотя животных ежедневно купали, украшали бантиками, а живущим тут «крестьянкам» было приказано все время соблюдать пасторальный вид.

Часть фермы Марии-Антуанетты

Ферма сохранилась в практически неизменном виде, тут все еще проживают различные животные и, по сути, сейчас это небольшой контактный зоопарк. В целом же место выглядит очень мило, так как многие дома строились в том виде, в каком их изображали художники XVIII века на пасторальных пейзажах.

Для большего антуража дома искусственно состаривали, например – рисовали на стенах трещины краской.

Парк Версаля

Парковая часть дворцового комплекса привлекает почти столько же туристов, сколько и сам дворец, тем более что вход в парк зачастую (когда не работают фонтаны) бесплатен. Сама территория парка очень большая, около 5 квадратных километров, а разделен он на несколько условных зон, две основные:

• Сад – непосредственно прилегающая к дворцу часть с аккуратными кустами, дорожками и бассейнами
• Парк – классические густые насаждения с дорожками, местами для отдыха и т.д.

Почти вся парковая зона Версаля насыщена фонтанами, бассейнами и каналами. Нет смысла перечислять их все, но есть ряд самых известных и заметных: фонтан Нептуна, Большой канал, фонтан Апполона.

Парковая и садовая часть Версаля

Фонтаны работают не постоянно. Их включают чаще всего по выходным, в это время вход в парк становится платным.

Обойти весь парк за один раз очень сложно, многие даже не успевают дойти до Трианонов, потому на поездку в Версаль можно отвести 2 дня, тем более, что для этого продаются специальные билеты.

Мероприятия

В Версале регулярно проходят различные мероприятия, часть из них – на регулярной и постоянной основе в «горячий» туристический сезон.

Музыкальные фонтаны

Каждые выходные, а также в некоторые другие праздничные и не только даты, все фонтаны включаются на полную мощность, устраивается музыкальное шоу. Это время лучшее для посещения Версаля, так как фонтаны XVIII века действительно впечатляют.

Ночное шоу фонтанов

В туристический сезон (с мая по сентябрь) каждую субботу уже после закрытия Версаля для основной массы туристов, устраивается шоу фонтанов с музыкой, подсветкой, а заканчивается все в 11 часов вечера фейерверком над Большим каналом.

Бал

Перед началом ночного шоу в Зеркальном зале устраивается настоящий бал. Музыканты и танцоры исполняют классическую французскую музыку и демонстрируют традиционные для королевских балов танцы. Исторические костюмы, галантные кавалеры и прекрасные дамы, конечно – неотъемлемая часть этого выступления.

Другие мероприятия

Также в Версальском дворце проходят и другие мероприятия. Во-первых, это различные временные экспозиции. В галереях дворца или других постройках на территории комплекса выставляются различные картинные выставки как современных художников, так и авторов прошлого, тематические комнаты и т.д. Во-вторых, в королевской опере с недавнего времени (после реконструкции) ставятся пьесы, даются концерты. Также в Версале проводятся мастер-классы, выступления артистов и т.д., подробности рекомендуется узнавать на официальном сайте.

Информация для туристов

Сайт:	en.chateauversailles.fr
Как добраться:	Основной способ попасть в Версаль из Парижа – поезда системы RER, линия C, станция Versailles Rive Gauche. От остановки до входа в комплекс около 10 минут пешком. Есть прямой автобус от станции метро Pont de Sevres, его номер – 171, остановка – конечная. Также многочисленные автобусы-шаттлы организуются различными туристическими агентствами.
Стоимость посещения:	Полный билет (Шато, Трианоны, ферма) – 18 € или 25 € в дни работы фонтанов; Двухдневный полный билет – 25 € или 30€ в дни работы фонтанов; Только Шато – 15 € Большой и Малый Трианоны, ферма – 10 € Парк – когда выключены фонтаны вход бесплатный, когда включены билет стоит 9 € Ночное шоу фонтанов – 24 € Бал – 17 € Бал + ночное шоу – 39 &euro. Для детей от 0 до 5 лет вход в Версаль бесплатный. Студенты, дети от 6 до 17 лет, люди с ограниченными возможностями получают скидки.
Время работы:	Шато – с 9:00 до 17:30 (18:30 в высокий сезон); Трианоны и ферма – с 12:00 до 17:30 (18:30); Сад – с 8:00 до 18:00 (20:30); Парк – с 8:00 до 18:00 (в высокий сезон с 7:00 до 20:30). Весь комплекс всегда закрыт по понедельникам. Также есть три дополнительных выходных дня: 1 января, 1 мая, 25 декабря. *Информация может быть не точной, рекомендуется уточнять на официальном сайте Версаля перед посещением. Также Версаль или его части закрывают во время официальных визитов.
Удобства:	На территории Версаля действует кафе с террасой и едой на вынос, а также несколько точек с картошкой в мундире и соками-фреш. Возле Большого канала находится два ресторана. Для передвижения по парку можно арендовать сигвей, велосипед или прокатиться на туристическом поезде, который за 7,5 € перевезет вас от Шато к Трианонам. Также можно арендовать лодку для прогулок по Большому каналу и Маленькой Венеции.

Версаль на карте

Фото

Замок Фуке Во (Vaux-le-Vicomte). | Фото: ru.wikipedia.org.

До правления Людовика XIV резиденцией французских монархов был Лувр, но, спустя некоторое время, «король-солнце» задумал построить новый дворец в пригороде Парижа. Официальной причиной начала строительства называлась боязнь короля за свою жизнь. Он неоднократно повторял, что политические интриги не дают ему спокойно спать, поэтому резиденцию нужно перенести подальше от парижских заговорщиков.

На самом деле причина заключалась в другом. Побывав на новоселье у министра финансов Фуке, Людовик XIV увидел дворец, который был гораздо красивее и роскошнее Лувра. А монархи не любят, когда кто-то демонстрирует свое превосходство.

Версальский дворец. Pierre Patel, 1668 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

В тот же вечер Людовик XIV приказал явиться к нему архитекторам Луи Лево, Жюлю Ардуэн-Мансару и парковому планировщику Андре Ленотру. Они получили задание: создать неслыханный по красоте дворец, который отражал бы все величие французского короля. Так началась история Версаля. А Фуке поплатился за уязвленное самолюбие Людовика XIV и был арестован в том же 1661 году.

Мраморный двор Версальского дворца, на месте которого раньше находился охотничий домик. | Фото: fiveminutehistory.com.

Людовик XIV настойчиво акцентировал внимание архитекторов на том, что дворец должен был построен качественно и в кратчайшие сроки. Но так не получалось. В Версаль отправили тысячу рабочих. Потом эта цифра выросла в 30 раз. Когда страна ни с кем не воевала, то на возведение дворца отправлялись и солдаты. Люди в буквальном смысле работали и днем, и ночью. Из-за этого в темное время суток участились несчастные случаи со смертельным исходом. Поначалу эту информацию утаивали от короля, но когда правда всплыла на поверхность, монарх приказал выплатить семьям погибших щедрую компенсацию.

Малые апартаменты Короля в Версале. | Фото: fiveminutehistory.com.

Деньги на возведение комплекса брались из казны. Но постепенно поток средств уменьшался. Тогда король переложил эту миссию на придворных. Каждый дворянин, которому выделялись апартаменты в Версале, во время Девятилетней Войны должен был самостоятельно оплачивать их строительство.

Дворцовая церковь Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Спешное возведение и недостаток средств имели и обратную сторону. Множество каминов не функционировали, на окнах и дверях виднелись зазоры, из-за чего в помещениях «гулял» ветер, да и весь дворец был очень холодным.

Зеркальная галерея. Версаль. | Фото: fiveminutehistory.com.

Но самое удивительное то, что, при всем великолепии дворца, архитекторы не спроектировали ни одного туалета! У короля с королевой были для «этих» дел передвижные кабинки, а придворные справляли нужду, где придется. В галереях Версаля можно отыскать немало закоулков, ниш. Раньше они закрывались тяжелыми портьерами. Именно там аристократия устраивала «общественные туалеты».

Апартаменты короля Франции, Версальский дворец. | Фото: fiveminutehistory.com.

Главные апартаменты королевы Франции. | Фото: fiveminutehistory.com.

Кстати, именно тогда «король-солнце» издал указ о том, чтобы в Версаль все являлись, щедро залитые духами. Одни крепкие «ароматы» перебивали другие. Многие экскурсоводы утверждают, что в отдаленных уголках Версаля до сих пор стоит смрадный запах.

Спальня дофина. | Фото: fiveminutehistory.com.

Малые апартаменты и библиотека Людовика XVI. | Фото: fiveminutehistory.com.

Работы по возведению Версаля продолжились и после кончины Людовика XIV. Содержание дворца обходилось последующим монархам в копеечку. А во время Французской Революции 1789 года великолепный комплекс был безжалостно разграблен. Правда, когда к власти пришел Наполеон, он задумал возродить величие Версаля, но ему это не удалось.

Возвращение Бурбонов к власти самым положительным образом отобразилось на судьбе дворцового комплекса. Его восстановили, а затем сделали музеем.

Бассейн Аполлона: греческий бог Солнца встает из моря, в упряжке из четырех лошадей. | Фото: fiveminutehistory.com.

Фонтан перед Версальским дворцом. | Фото: fiveminutehistory.com.

Сады Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Фонтан в саду Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Акид, играющий на флейте. Jean-Baptiste Tuby, 1674 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

Статуя морского монстра в саду Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Символ Короля-Солнце на решетке забора Версаля. | Фото: fiveminutehistory.com.

Людовик XIV принимает принца де Конде в Версале. Жан-Леон Жером, 1878 год. | Фото: fiveminutehistory.com.

Как бы комично это не звучало, но при королевском дворе самая желанная должность звучала как «Хранитель королевского стула». В обязанности этого придворного входило не что иное, как подтирание королевских ягодиц после выполнения естественных потребностей.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

На протяжении более чем ста лет Версаль служил резиденцией французских королей. Эта знаменитая на весь мир достопримечательность Франции располагается в 20 км к юго-западу от Парижа. Дворец и парк в Версале — один из выдающихся архитектурных ансамблей в истории мирового зодчества. Планировка обширного парка, территории, связанной с Версальским дворцом, является вершиной французского паркового искусства, а сам дворец — великолепным памятником архитектуры. Из всемирно известных дворцов мира также следует отметить резиденцию испанских монархов Эскориал, парижский Лувр, мавританский дворец Альгамбра, а также Вестминстерский дворец в Великобритании.

Дворцово-парковый ансамбль в Версале, история сооружения

Еще в 1624 г. королем Людовиком XIII здесь, рядом со старинной деревушкой Версаль, был заложен небольшой охотничий замок. В ту пору на месте будущего дворца стояла ветряная мельница, а вокруг расстилались поля и болота. В 1632—1638 гг. полюбившаяся королю загородная резиденция была коренным образом перестроена малоизвестным архитектором Филибером ле Руа (новый, П-образный в плане, дворец из кирпича и камня позже стал ядром огромного дворцового ансамбля). Наряду с постройкой замка началась разбивка большого парка.

После смерти Людовика XIII замок долгое время пустовал. Лишь в 1661 г. Версаль и его окрестности ожили вновь: по распоряжению короля Людовика XIV здесь началось сооружение новой королевской резиденции, которой предстояло затмить своим великолепием все дворцы Франции. Строительство велось на протяжении почти сорока лет, в несколько этапов; в нем приняли участие ведущие французские архитекторы той поры — Луи Лево, Франсуа Д’Орбе, Андре Ленотр, Жюль Ардуэн-Мансар, Робер де Котт. При этом каждый из них стремился к сохранению единого замысла. В результате в ближайших окрестностях Парижа вырос огромный дворцово-парковый ансамбль, на многие десятилетия ставший образцом для подражания. По образцу Версаля строились резиденции монархов и вельможных особ во многих странах Европы, включая Россию.

Вторая половина XVII в. — период развития классицизма во французской архитектуре. Версальский дворец стал наиболее характерным и ярким произведением этого стиля. Вдохновляясь творчеством Палладио и Виньолы, французские мастера создали истинный шедевр, являющий собой замечательный пример синтеза архитектуры, скульптуры и садово-паркового искусства.

Строительство Версаля началось в 1661 г. Перестройкой старого замка занимался Л. Лево (1612-1670), А. Ленотр (1613-1700) сооружал целый город из жилых и вспомогательных построек, где должны были разместиться многочисленный штат дворцовой прислуги и охрана. Население этого города должно было составить тридцать тысяч человек. Три его главных улицы-луча, идущих от Со, Сен-Клу и Парижа, сходились в одной точке: у стен королевского дворца. Эта планировочная идея родилась на сто лет раньше при перепланировке Рима архитектором Доменико Фонтана. Еще более грандиозное использование идеи «трезубца» нашло место в планировке Петербурга в первой половине XVIII в.

 В 1668—1671 гг. неузнаваемо преобразившийся замок окружили новые корпуса. Двор старого замка, получивший название Мраморного (он действительно вымощен плитами мрамора), сохранился до сегодняшнего дня. Весь ансамбль был перестроен таким образом, что стены корпусов, образующих Мраморный двор, сохранялись; стены же внешних фасадов замка в значительной степени были уничтожены. В результате этого западный, обращенный к парку фасад дворца увеличился почти втрое (сейчас его протяженность составляет 680 м). Южный и северный фасады тоже удлинились за счет пристройки двух изысканных по формам корпусов. В северной части была устроена парадная лестница Послов, а в южной — лестница Королевы.

Версальский дворец, резиденция «короля-солнца»

Несмотря на разновременность строительства, дворец поражает своею цельностью, хотя его фасады заметно отличаются друг от друга. В дворцовый комплекс позднее были включены два особых по назначению сооружения — придворная капелла и Оперный театр. Здание капеллы с вестибюлем и высокой церковью сооружено в первом десятилетии XVIII в. по проектам архитекторов Мансара и Робера де Котта, а поразительный по роскоши и изобретательности декоративной отделки оперный зал — блестящее произведение архитектора А.-Ж. Габриэля.

Первые сады на месте будущего Версальского парка были разбиты еще при Людовике XIII Жаком Буассо и Жаком де Менуар. Когда молодой Людовик XIV в 1661 г. избрал Версаль своей резиденцией, то вверил парковое хозяйство известному архитектору Андре Ленотру. К 1664 г. разбивка садов была завершена, и король устроил праздник под названием «Наслаждение волшебного острова». Позже эта традиция стала регулярной. Праздники в версальских садах гремели на всю Европу.

Свой окончательный облик Версаль приобрел с приходом Жюля Ардуэн-Мансара (1646— 1708), крупнейшего французского архитектора 2-й пол. XVII столетия. Под руководством Мансара к главному зданию дворца были пристроены два огромных — длиной по пятьсот метров каждое — крыла, стоящие под прямым углом к центральному корпусу.

Мансар построил также соединенные золоченой решеткой два корпуса Министров (1671 — 1681), которые образовали так называемый «двор Министров». Авторству Мансара принадлежит и знаменитая Зеркальная галерея, протянувшаяся вдоль западного фасада дворца (1680— 1886). Этот великолепный парадный зал (длина 73 м, ширина 10,6 м, высота 12,8 м) служил для торжественных приемов, балов, празднеств. В Зеркальной галерее каждое утро собирались придворные в надежде увидеть короля, когда он направлялся в часовню (этим моментом часто пользовались для подачи прошений).

Холодный голубоватый цвет мраморной отделки подчеркивает строгую величественность зала. Одна из стен зала образована рядом из семнадцати высоких арочных окон, открывающихся в парк; противоположная стена составлена из семнадцати расположенных симметрично таких же по форме и размерам зеркал. Благодаря этому приему создается ощущение безграничной ширины зала, а массивный свод, покрытый фресками Лебрена, привносит ощущение подчеркнутой пышности — впрочем, обычной для Версаля.

С обеих сторон Зеркальную галерею замыкают Зал Мира и Зал Войны. Созданный Лебреном Зал Войны посвяшен победам Франции над соседними державами во время Голландской войны. Громадный овальный рельеф, изображающий Людовика XIV в образе античного воина, мчащегося на коне, выполнен Антуаном Куазевоксом (1640— 1720).

Интерьеры дворца выполнены по рисункам Берена и Вигарани, расписаны Миньяром и Лебреном. ШарльЛебрен (1619—1690), придворный живописец Людовика XIV и директор Академии, пользовался особым расположением монарха и был фактическим руководителем французского искусства той поры. Для отделки покоев Версаля им были привлечены крупнейшие живописцы, скульпторы, медники, резчики, по заказам Лебрена работала целая гобеленная мануфактура.

Наибольшей роскошью отличаются парадные апартаменты — шесть роскошно декорированных залов, в число которых входит Зеркальная галерея. Центральная часть дворца служила для торжеств и приемов, а в огромных крыльях располагались стража и придворные. Парадные комнаты королевской семьи занимали второй этаж. Каждая комната была посвящена различным античным божествам, имена которых аллегорически связывались с членами королевской семьи. В убранстве комнат в основном была использована позолота на белом фоне; переливчатой игры красок здесь почти не встретишь.

Версальский парк, шедевр ландшафтной архитектуры

Жемчужиной ансамбля является знаменитый версальский парк. Созданный в духе итальянских и голландских парков эпохи барокко, он вместе с тем воплотил в себе ряд абсолютно новых для своего времени идей, и прежде всего — единство пространственного замысла. Этот парк создан Андре Ленотром, большим мастером садово-паркового искусства, в тесном творческом сотрудничестве с выдающимся архитектором Мансаром. Это объясняет, почему все архитектурные произведения Мансара, начиная от дворца и кончая полукруглой садовой колоннадой, так гармонично взаимодействуют с парком.

В своих садах и парках Ленотр последовательно проводил принципы классицизма — регулярность, строгую симметрию, ясность композиции. Главную аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные боскеты. Перед дворцом разбиты на террасах хорошо обозримые партеры и бассейны с водой. Путем умелой посадки и стрижки деревьев Ленотр воспроизвел в живом материале четкие и ясные архитектурные объемы, впервые сделав парковое искусство трехмерным. Аккуратно подстриженные деревья, тесно, без просветов, посаженные друг к другу, на манер сплошного ряда домов, создают подобие зеленых улиц. Парк хорошо обозрим благодаря искусственно выровненной почве и открытой планировке. Его протяженность — с главным каналом, цепочками газонов, водных партеров, фонтанов, открытых и замкнутых парковых площадей — составляет около трех километров, а общая площадь — 1738 гектаров.

Поразительная панорама раскрывается из окон Зеркальной галереи, особенно из среднего ее окна, находящегося на главной оси дворца и парка. Далеко к горизонту уходит строгая прямая линия центрального канала. По преданию, она ориентирована на точку захода солнца в день рождения «короля-солнце» Людовика XIV. У подножия дворца, вдоль всего фасада, распластался просторный «водяной партер» с широкими газонами и зеркалами фигурных бассейнов, обрамленных низкими гранитными бортами и декоративными статуями и вазами. Среди них — аллегорические изображения рек Франции: Роны, Луары, Гаронны. В северной части партер замыкается бассейном и фонтаном Нептуна, а на юге— оранжереей, для устройства которой Мансар очень искусно использовал рельеф местности.

Версальский парк населяют боги и богини Олимпа, нимфы, мифологические существа, драконы. Одинокие статуи и целые скульптурные группы белеют в открытых партерах и на фоне зеленой стены деревьев. Скульптуры украшают и множество фонтанов. Целая цепь фонтанов посвящена прославлению Людовика XIV, «короля-солнца», в аллегорическом образе древнегреческого бога солнца Аполлона. Так, фонтан «Латона» рассказывает о детстве Аполлона и торжестве его матери — Латоны. В «гроте Аполлона» божество отдыхает на дне моря в окружении нимф. Бассейн Аполлона украшает колесница солнечного бога, поднимающаяся из воды, — так в античной традиции изображался восход солнца. Когда в центре бассейна бьет фонтан, создается впечатление, что четверка бешеных коней вздымает и вспенивает воду ударами копыт. А одной из лучших скульптур Версальского парка является группа «Похищение Прозерпины» работы Франсуа Жирардона (1628—1715).

За фонтаном Латоны далеко вглубь парка уходит широкая аллея с зеленым ковром травы посередине и рядами беломраморных статуй по обеим ее сторонам. Аллея замыкается бассейном Аполлона. Дальше ось подхватывает гладь Большого Крестового канала. В глубине парка под сенью деревьев прячутся два небольших дворца: Большой Трианон и Малый Трианон. В этих уединенных покоях протекала личная жизнь короля и его приближенных.

Большой Трианон, выстроенный Ж. Ардуэн-Мансаром, — одноэтажное здание с плоской кровлей. Его фасады облицованы цветным мрамором, их архитектура сдержанна и даже строга. Облик этого сооружения отличается изысканностью и утонченностью. Этот дворец предназначался для интимного отдыха королей. Часть помещений во дворце была переделана для Наполеона I в стиле ампир.

Малый Трианон — парковый павильон, построенный в 1763—1768 гг. архитектором Ж.-А. Габриэлем. В 1770 г. король Людовик XVI преподнес Малый Трианон в качестве свадебного подарка Марии-Антуанетге. Этот небольшой дворец стал образцом классической архитектуры, к которому впоследствии обращались многие зодчие разных стран. Все четыре фасада небольшого по размерам, почти квадратного в плане, двухэтажного здания построены по одной схеме, с четырехколонным портиком коринфского ордера посредине. Из-за композиционной простоты и классической ясности пропорций специалисты относят это произведение Габриэля к числу лучших памятников мирового зодчества.

Создателем романтического парка Малого Трианона считают Анри Ришара, который за образец принял английские парки со свободной пейзажной планировкой. В парке устроены изящные мостики через протоки, павильоны. Наиболее ранним является так называемый Французский павильон, или Октогон, расположенный между дворцами Большим и Малым Трианонами. Он был выстроен раньше дворца Малый Трианон — в 1749—1750 гг. архитектором Габриэлем. Позднее посреди небольшого пруда архитектор Ришар Мик создал на возвышенном островке Музыкальный павильон, или Бельведер, — элегантную восьмиугольную «бонбоньерку», и на излучине протока храм Амура в виде открытой круглой колоннады.

По инициативе Марии-Антуанетты в глубине парка была построена «Мельничная деревушка», созданная в народном крестьянском духе. Молочная ферма, мельница и хижина Мари и-Антуанетты — самые поздние произведения ансамбля Малого Трианона. Они были созданы Ришаром Миком уже перед самой революцией (1783—1786), и в их характере отразились влияния философа Жан Жака Руссо, его идеализация патриархального быта. Это была пора сентиментализма и пасторалей.

Версальский дворец поражал современников своей роскошью и богатством, но сегодня мы можем об этом судить лишь по сохранившимся рисункам и гравюрам. До 1789 г. он оставался королевской резиденцией. но в годы революции покинутый Людовиком XVI замок пришел в запустение и не раз подвергался грабежам. В 1830-х гг. король Луи-Филипп отреставрировал дворец и обратил его в музей.

В XIX в. Версаль служил резиденцией президента и местом заседания парламента. Дважды в своей истории он был захвачен немцами — во время франко-прусской войны в 1870—1871 гг. когда во дворце разместился прусский генеральный штаб, и в годы Второй мировой войны. После войны некогда блестящий архитектурно-парковый ансамбль Версаля оказался в тяжелом положении — казалось, даже не найдется средств для его восстановления.

Однако в наши дни Версальский дворцово-парковый ансамбль вновь занял достойное место среди памятников культурного наследия человечества и занесен в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. В залах дворца регулярно проводятся выставки современных художников и дизайнеров — Ксавье Вейана, Джеффа Кунса, Такаши Мураками, Бернара Вене и Жоаны Вашконселуш.

Версальский дворец оказал огромное влияние на развитие мировой архитектуры. В Европе интерес к Версалю был исключительно высок. Резиденция французских королей стала образцом, который в XVI11 в. был в бесчисленных вариантах повторен в дворцово-парковых ансамблях, созданных при дворах многих монархов Европы. Но ни один из них не превзошел Версаль ни по размаху, ни своими художественными достоинствами.

Франция, карта Версаля

The Palace of Versailles is a royal château in Versailles, in the Île-de-France region of France. When the château was built, Versailles was a country village; today, however, it is a suburb of Paris, some 20 kilometres southwest of the French capital. The court of Versailles was the centre of political power in France from 1682, when Louis XIV moved from Paris, until the royal family was forced to return to the capital in October 1789 after the beginning of the French Revolution. Versailles is therefore famous not only as a building, but as well as a symbol of the system of absolute monarchy of the Ancien Régime.

Origins[edit]

The earliest mention of the name of Versailles is found
in a document which predates 1038, the Charte de l’abbaye Saint-Père de Chartres (Charter of the Saint-Père de Chartres Abbey),^[1] in which one of the signatories was a certain Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), who was seigneur of Versailles.^[2]

During this period, the village of Versailles centred on a small castle and church, and the area was governed by a local lord. Its location on the road from Paris to Dreux and Normandy brought some prosperity to the village but, following an outbreak of the Plague and the Hundred Years’ War, the village was largely destroyed, and its population sharply declined.^[3] In 1575, Albert de Gondi, a naturalized Florentine who gained prominence at the court of Henry II, purchased the seigneury of Versailles.

Ancien Régime[edit]

Louis XIII[edit]

In the early seventeenth century, Gondi invited Louis XIII on several hunting trips in the forests surrounding Versailles. Pleased with the location, Louis ordered the construction of a hunting lodge in 1624. Designed by Philibert Le Roy, the structure, a small château, was constructed of stone and red brick, with a based roof. Eight years later, Louis obtained the seigneury of Versailles from the Gondi family and began to make enlargements to the château.^[5]

A vignette of Versailles from the 1652 Paris map of Jacques Gomboust [fr] shows a traditional design: an entrance court with a corps de logis on the far western end, flanked by secondary wings on the north and south sides, and closed off by an entrance screen. Adjacent exterior towers were located at the four corners, with the entire structure surrounded by a moat. This was preceded by two service wings, creating a forecourt with a grilled entrance marked by two round towers. The vignette also shows a garden on the western side of the château with a fountain on the central axis and rectangular planted parterres to either side.^[6]

Louis XIV had played and hunted at the site as a boy.^[7] With a few modifications, this structure would become the core of the new palace.^[8]

Louis XIV[edit]

Louis XIII’s successor, Louis XIV, had a great interest in Versailles. He settled on the royal hunting lodge at Versailles, and over the following decades had it expanded into one of the largest palaces in the world.^[9] Beginning in 1661, the architect Louis Le Vau, landscape architect André Le Nôtre, and painter-decorator Charles Lebrun began a detailed renovation and expansion of the château. This was done to fulfill Louis XIV’s desire to establish a new centre for the royal court. Following the Treaties of Nijmegen in 1678, he began to gradually move the court to Versailles. The court was officially established there on 6 May 1682.^[10]

By moving his court and government to Versailles, Louis XIV hoped to extract more control of the government from the nobility and to distance himself from the population of Paris. All the power of France emanated from this centre: there were government offices here, as well as the homes of thousands of courtiers, their retinues, and all the attendant functionaries of court.^[11] By requiring that nobles of a certain rank and position spend time each year at Versailles, Louis prevented them from developing their own regional power at the expense of his own and kept them from countering his efforts to centralise the French government in an absolute monarchy.^[12] The meticulous and strict court etiquette that Louis established, which overwhelmed his heirs with its petty boredom, was epitomised in the elaborate ceremonies and exacting procedures that accompanied his rising in the morning, known as the Lever, divided into a petit lever for the most important and a grand lever for the whole court. Like other French court manners, étiquette was quickly imitated in other European courts.^[13]

According to historian Philip Mansel, the king turned the palace into:

an irresistible combination of marriage market, employment agency and entertainment capital of aristocratic Europe, boasting the best theater, opera, music, gambling, sex and (most important) hunting.^[14]

The expansion of the château became synonymous with the absolutism of Louis XIV.^[15] In 1661, following the death of Cardinal Mazarin, chief minister of the government, Louis had declared that he would be his own chief minister. The idea of establishing the court at Versailles was conceived to ensure that all of his advisors and provincial rulers would be kept close to him. He feared that they would rise up against him and start a revolt and believed that if he kept all of his potential threats near him, they would be powerless. After the disgrace of Nicolas Fouquet in 1661 – Louis claimed the finance minister would not have been able to build his grand château at Vaux-le-Vicomte without having embezzled from the crown – Louis, after the confiscation of Fouquet’s estate, employed the talents of Le Vau, Le Nôtre, and Le Brun, who all had worked on Vaux-le-Vicomte, for his building campaigns at Versailles and elsewhere. For Versailles, there were four distinct building campaigns (after minor alterations and enlargements had been executed on the château and the gardens in 1662–1663), all of which corresponded to Louis XIV’s wars.^[16]

First building campaign[edit]

The first building campaign (1664–1668) commenced with the Plaisirs de l’Île enchantée of 1664, a fête that was held between 7 and 13 May 1664. The fête was ostensibly given to celebrate the two queens of France – Anne of Austria, the queen mother, and Marie-Thérèse, Louis XIV’s wife – but in reality honored the king’s mistress, Louise de La Vallière. The celebration of the Plaisirs de l’Île enchantée is often regarded as a prelude to the War of Devolution, which Louis waged against Spain. The first building campaign (1664–1668) involved alterations in the château and gardens to accommodate the 600 guests invited to the party.^[17]

Second building campaign[edit]

The second building campaign (1669–1672) was inaugurated with the signing of the Treaty of Aix-la-Chapelle, which ended the War of Devolution. During this campaign, the château began to assume some of the appearance that it has today. The most important modification of the château was Le Vau’s envelope of Louis XIII’s hunting lodge. The enveloppe – often referred to as the château neuf to distinguish it from the older structure of Louis XIII – enclosed the hunting lodge on the north, west, and south. For a time between late 1668 and early 1669, when the ground floor of the enveloppe was being constructed, Louis XIV intended to completely demolish his father’s palace and replace it with a monumental forecourt. Le Vau’s design imagined a large extension of the enveloppe westwards, enabling huge galleries and staircases to be built. In June 1669 Louis XIV decided to keep his father’s hunting lodge, so the architectural plans for the enveloppe had to be reconfigured and the scale of the new rooms reduced.^[19]

The new structure provided new lodgings for the king and members of his family. The main floor – the piano nobile – of the château neuf was given over entirely to two apartments: one for the king, and one for the queen. The grand appartement du roi occupied the northern part of the château neuf and grand appartement de la reine occupied the southern part.

The western part of the enveloppe was given over almost entirely to a terrace, which was later enclosed with the construction of the Hall of Mirrors (Galerie des Glaces). The ground floor of the northern part of the château neuf was occupied by the appartement des bains, which included a sunken octagonal tub with hot and cold running water. The king’s brother and sister-in-law, the duke and duchesse d’Orléans occupied apartments on the ground floor of the southern part of the château neuf. The upper story of the château neuf was reserved for private rooms for the king to the north and rooms for the king’s children above the queen’s apartment to the south.^[20]

Significant to the design and construction of the grands appartements is that the rooms of both apartments are of the same configuration and dimensions – a hitherto unprecedented feature in French palace design. It has been suggested that this parallel configuration was intentional as Louis XIV had intended to establish Marie-Thérèse d’Autriche as queen of Spain, and thus thereby establish a dual monarchy.^[21] Louis XIV’s rationale for the joining of the two kingdoms was seen largely as recompense for Philip IV’s failure to pay his daughter Marie-Thérèse’s dowry, which was among the terms of capitulation to which Spain agreed with the promulgation of the Treaty of the Pyrenees, which ended the war between France and Spain that began in 1635 during the Thirty Years’ War. Louis XIV regarded his father-in-law’s act as a breach of the treaty and consequently engaged in the War of Devolution.

Both the grand appartement du roi and the grand appartement de la reine formed a suite of seven enfilade rooms. Each room is dedicated to one of the then known celestial bodies and is personified by the appropriate Greco-Roman deity. The decoration of the rooms, which was conducted under Le Brun’s direction depicted the “heroic actions of the king” and were represented in allegorical form by the actions of historical figures from the antique past (Alexander the Great, Augustus, Cyrus, etc.).^[22]

Third building campaign[edit]

With the signing of the Treaty of Nijmegen in 1678, which ended the Dutch War, the third building campaign at Versailles began (1678–1684). The court had grown during the 1670s as Louis XIV re-shaped his relationship with the high aristocracy. To enjoy his favor it became indispensable to attend Louis wherever he went, placing a strain on the existing accommodation for courtiers at Versailles. The royal family had also grown sizeably, augmented by the legitimization of Louis’ five children by his mistress Madame de Montespan between 1673 and 1681.^[23] As newly forged Princes of the Blood all of these children required suitable apartments at Versailles.

Under the direction of the chief architect, Jules Hardouin-Mansart, the Palace of Versailles acquired much of the look that it has today during the 1680s. Le Brun was occupied not only with the interior decoration of the new additions of the palace, but also collaborated with Le Nôtre’s in landscaping the palace gardens.^[24] As symbol of France’s new prominence as a European super-power, Louis XIV officially installed his court at Versailles in May 1682.^[15]

Hardouin Mansart designed two new monumental wings to address Versailles’s accommodation problems: the South Wing, known as the Aile des Princes because it housed the Princes of the Blood, was the first to be built in 1679. The South Wing is 176 yards long (528 feet), and was built with three interior courtyards capable of housing servants and aristocrats in addition to the Princes of the Blood, who were given luxurious apartments behind the west façade overlooking the gardens.^[25] In 1684 construction commenced on the North Wing, which would house members of the high aristocracy; between the two new wings 175 new lodgings were created.^[26] Both wings replicated the Italianate façade of Le Vau’s enveloppe on their western sides, creating a uniform and symmetrical appearance on the garden front.^[27]

Major outbuildings of considerable grandeur in themselves were also built during the third phase, including the Grand Commun, the Orangerie, the Grand Trianon, and the pair of stables known as the Petit and Grand Ecurie. The Orangerie required excavating the hillside descending south from the palace, which allowed the construction of a 500 foot long arcaded gallery with shorter wings extending at right angles, buttressed against the hill above. This cost roughly 1.1 million livres between 1684 and 1685, with construction completed in 1686.^[28] Mansart’s imposing Grand Commun was built on the site of the old village church of Versailles, St. Julien, east of the new South Wing of the Chateau, between 1682 and 1684.^[29] An enormous rectangle arranged around a central courtyard, the Grand Commun was a dormitory for members of the King’s household, intended to provide 103 new lodgings.^[30]

The largest and most imposing outbuildings were the two stables, the Grand and the Petit Ecurie, constructed between 1679 and 1682.^[31] The Royal Stables were given pride of place opposite the Cour d’Armes in front of the main palace, on either side of the Avenue de Paris, the main approach to Versailles from Paris. Far from being simply utilitarian, Hardouin-Mansart designed two Neoclassical buildings of equal size and grandeur, capable of housing thousands of horses and the nearly 1,500 men employed in the household department of the Royal Stables. The «Grand» Stable housed the King’s hunting horses and hounds, while the «Petit» Stable contained the King’s carriages and other transport.^[32]

The third phase saw the re-configuration of major parts of the Grand Apartments of both the King and the Queen. Louis XIV ceased to inhabit the rooms of his Grand Apartment, the salons of which were instead used for purposes of state and ceremony. Between the new Hall of Mirrors to the west and the Staircase of the Ambassadors to the east, the Grand Apartment created one huge route for entertainment and palace fêtes.^[33] The King’s former bedchamber became a throne room known as the Salon d’Apollon, while the neighboring Salon de Mercure contained a state bed partitioned from the public area by a solid silver balustrade. The Grand Apartments were furnished sumptuously with objects from the Gobelins Manufactory, showcasing the very best in French decorative arts and craftmanship. The most extravagant ornaments were those made from solid silver at the Gobelins, to the cost of some 10 million livres.^[34] There were 167 such objects on display between the Hall of Mirrors and the Grand Apartment in 1687, ranging from candelabras, gueridons and statues, to urns, stools, and incense burners.^[35]

For the new appartement du roi, Louis chose the set of eight rooms on the piano nobile behind the west façade of the Cour de Marbre which had once belonged to his father in the old chateau. To create a suitably sumptuous approach, the rooms behind the south façade overlooking the Cour de Marbre were modified to create three large antechambers (the vestibule, Salle des gardes du roi, and the Première Antichambre) preceding the King’s bedchamber, followed by the Grand Salon at the center of the west façade.^[33] The Queen continued to inhabit her own Grand Apartment, albeit with some modifications. In 1680 the Salon of Mars which had served as the Queen’s guard-room was converted into a dining room for the Grand Couvert, a daily ritual in which the King and Queen ate their midday meal together in view of the court.^[36] Another antechamber just east of the new dining room was then converted into a replacement guard room. After the death of the Queen in 1684, one of the rooms from her Grand Apartment, between the south and west facades, was transformed into the Deuxième Antichambre of the Appartement du roi.^[37]

Fourth building campaign[edit]

Soon after the crushing defeat of the War of the League of Augsburg (1688–1697) and owing possibly to the pious influence of Madame de Maintenon, Louis XIV undertook his last building campaign at Versailles. The fourth building campaign (1699–1710) concentrated almost exclusively on construction of the royal chapel designed by Hardouin-Mansart and finished by Robert de Cotte and his team of decorative designers. In 1701 there were further modifications in the appartement du roi, namely the construction of the Salon de l’Œil de Bœuf and the King’s Bedchamber. This was achieved by eliminating the wall between the Deuxième Antichambre and the old bedchamber of the King, creating one much larger antechamber in the process, the Chambre de l’Oeil de Boeuf. The neighboring Grand Salon was then converted into the new bedchamber of the king, which now sat squarely at the center of the west façade over the Cour de Marbre.^[38] With the completion of the chapel in 1710, virtually all construction at Versailles ceased; building would not be resumed at Versailles until some twenty one years later during the reign of Louis XV.^[39]

Plans of the evolution of Versailles

The palace in 1668	The palace in 1674	The palace in 1680

Louis XV[edit]

After the death of Louis XIV in 1715, the five-year-old king Louis XV, the court, and the Régence government of Philippe d’Orléans returned to Paris. In May 1717, during his visit to France, the Russian czar Peter the Great stayed at the Grand Trianon. His time at Versailles was used to observe and study the palace and gardens, which he later used as a source of inspiration when he built Peterhof on the Bay of Finland, west of Saint Petersburg.^[40]

During the reign of Louis XV, Versailles underwent transformation but not on the scale that had been seen during his predecessor’s reign. When Louis XV and the court returned to Versailles in 1722, the first project was the completion of the Salon d’Hercule, which had been begun during the last years of Louis XIV’s reign but was never finished due to the king’s death.^[41]

Significant among Louis XV’s contributions to Versailles were the petit appartement du roi; the appartements des Mesdames, the appartement du dauphin, the appartement de la dauphine on the ground floor; and the two private apartments of Louis XV – petit appartement du roi au deuxième étage (later transformed into the appartement de Madame du Barry) and the petit appartement du roi au troisième étage – on the second and third floors of the palace. The crowning achievements of Louis XV’s reign were the construction of the Opéra and the Petit Trianon.^[42]

Equally significant was the destruction of the Escalier des Ambassadeurs (Ambassadors’ Stair), the only fitting approach to the State Apartments, which Louis XV undertook to make way for apartments for his daughters.^[43] The case for removing the Escalier was strengthened by the poor condition of the cast bronze support for the massive skylight over the staircase, which under Louis XIV had been an experimental wonder which allowed for an unprecedented span of the glass. By the 1750s this structure had seriously weakened, necessitating the removal of the skylight and the destruction of the staircase.^[44]

The gardens remained largely unchanged from the time of Louis XIV; the completion of the Bassin de Neptune between 1738 and 1741 was the most important legacy Louis XV made to the gardens.^[45]

Towards the end of his reign, Louis XV, under the advice of Ange-Jacques Gabriel, began to remodel the courtyard façades of the palace. With the objective revetting the entrance of the palace with classical façades, Louis XV began a project that was continued during the reign of Louis XVI, but which did not see completion until the 20th century.^[46]

Louis XVI[edit]

In 1774, shortly after his ascension, Louis XVI ordered an extensive replanting of the bosquets of the gardens, since many of the century-old trees had died. Only a few changes to Le Nôtre’s design were made: some bosquets were removed, others altered, including the Bains d’Apollon (north of the Parterre de Latone), which was redone after a design by Hubert Robert in anglo-chinois style (popular during the late 18th century), and the Labyrinthe (at the southern edge of the garden) was converted to the small Jardin de la Reine.^[47]

The worsening finances of the French monarchy led to neglect in the maintenance of the palace. Benjamin Franklin described an air of «magnificence and negligence» when he visited, while royal architects warned of the dangerous condition of outbuildings like the Petit and Grand Ecurie (stables), where rotting timber in 1770 necessitated urgent rebuilding work.^[48]

To compound the shortage of money, Louis XVI channeled significant financial resources into other properties, including the purchase and renovation of the Chateau de Saint Cloud in 1784, and an ongoing rebuilding of the Château de Compiègne throughout the 1780s.^[49] This left scant resources available to devote towards the long-nurtured dream of rebuilding the Paris-facing wings of the Enveloppe enclosing the Marble and Royal Courts, known as the «Grand Project». In 1780 Louis XVI completed the Gabriel Wing reconstruction begun by his grandfather, and he had plans to extend the rebuilding. In 1779, the Royal Buildings Office invited architects to submit designs for the «Grand Project», the goal being to harmonize the new Neoclassical Gabriel wing with the antiquated Louis XIII style of the southern wing and the original hunting lodge façade on the Marble Court.^[49] Ultimately, the advent of the debt crisis in the French government in 1787 and the beginning of the French Revolution spelled an end to any such plans.

In the interior of the palace, the library and the salon des jeux in the petit appartement du roi and the petit appartement de la reine, redecorated by Richard Mique for Marie-Antoinette, are among the finest examples of the style Louis XVI.^[50] Several stories for the petit appartement du roi were added above those already constructed by Louis XV, reaching six stories high. Louis XVI was known to walk on the roof and enjoy the commanding views, sometimes sitting with a telescope to peer at the courtiers milling around in the forecourts beneath him. These additional floors, which loomed awkwardly above the Cour de Marbre and the main roofline of the palace, were intended to be temporary pending the long-awaited Grand Project. They were demolished in the 19th century in order to restore the appearance of the façade as it existed under Louis XIV.^[51]

French Revolution[edit]

On 6 October 1789, the royal family had to leave Versailles and move to the Tuileries Palace in Paris, as a result of the Women’s March on Versailles.^[52] During the early years of the French Revolution, preservation of the palace was largely in the hands of the citizens of Versailles. In October 1790, Louis XVI ordered the palace to be emptied of its furniture, requesting that most be sent to the Tuileries Palace. In response to the order, the mayor of Versailles and the municipal council met to draft a letter to Louis XVI in which they stated that if the furniture was removed, it would certainly precipitate economic ruin on the city.^[53] A deputation from Versailles met with the king on 12 October after which Louis XVI, touched by the sentiments of the residents of Versailles, rescinded the order.

Eight months later, however, the fate of Versailles was sealed: on 21 June 1791, Louis XVI was arrested at Varennes after which the Assemblée nationale constituante accordingly declared that all possessions of the royal family had been abandoned. To safeguard the palace, the Assemblée nationale constituante ordered the palace of Versailles to be sealed. On 20 October 1792 a letter was read before the National Convention in which Jean-Marie Roland de la Platière, interior minister, proposed that the furnishings of the palace and those of the residences in Versailles that had been abandoned be sold and that the palace be either sold or rented. The sale of furniture transpired at auctions held between 23 August 1793 and 30 nivôse an III (19 January 1795). Only items of particular artistic or intellectual merit were exempt from the sale. These items were consigned to be part of the collection of a museum, which had been planned at the time of the sale of the palace furnishings.

In 1793, Charles-François Delacroix deputy to the convention and father of the painter Eugène Delacroix proposed that the metal statuary in the gardens of Versailles be confiscated and sent to the foundry to be made into cannon.^[54] The proposal was debated but eventually it was tabled. On 28 floréal an II (5 May 1794) the Convention decreed that the château and gardens of Versailles, as well as other former royal residences in the environs, would not be sold but placed under the care of the Republic for the public good.^[55] Following this decree, the château became a repository for art work seized from churches and princely homes. As a result of Versailles serving as a repository for confiscated art works, collections were amassed that eventually became part of the proposed museum.^[56]

Among the items found at Versailles at this time a collection of natural curiosities that has been assembled by the sieur Fayolle during his voyages in America. The collection was sold to the comte d’Artois and was later confiscated by the state. Fayolle, who had been nominated to the Commission des arts, became guardian of the collection and was later, in June 1794, nominated by the convention to be the first directeur du Conservatoire du Muséum national de Versailles.^[57] The next year, André Dumont the people’s representative, became administrator for the department of the Seine-et-Oise. Upon assuming his administrative duties, Dumont was struck with the deplorable state into which the palace and gardens had sunk. He quickly assumed administrative duties of the château and assembled a team of conservators to oversee the various collections of the museum.^[58]

One of Dumont’s first appointments was that of Huges Lagarde (10 messidor an III (28 June 1795), a wealthy soap merchant from Marseille with strong political connections, as bibliographer of the museum. With the abandonment of the palace, there remained no less than 104 libraries which contained in excess of 200,000 printed volumes and manuscripts. Lagarde, with his political connections and his association with Dumont, became the driving force behind Versailles as a museum at this time. Lagarde was able to assemble a team of curators including sieur Fayolle for natural history and, Louis Jean-Jacques Durameau, the painter responsible for the ceiling painting in the Opéra, was appointed as curator for painting.^[59]

Owing largely to political vicissitudes that occurred in France during the 1790s, Versailles succumbed to further degradations. Mirrors were assigned by the finance ministry for payment of debts of the Republic and draperies, upholstery, and fringes were confiscated and sent to the mint to recoup the gold and silver used in their manufacture. Despite its designation as a museum, Versailles served as an annex to the Hôtel des Invalides pursuant to the decree of 7 frimaire an VIII (28 November 1799), which commandeered part of the palace and which had wounded soldiers being housed in the petit appartement du roi.^[60]

In 1797, the Muséum national was reorganised and renamed Musée spécial de l’École française.^[61] The grands appartements were used as galleries in which the morceaux de réception submitted by artists seeking admission to the Académie royale de peinture et de sculpture during the 17th and 18th centuries, the series The Life of Saint Bruno by Eustache Le Sueur and the Life of Marie de Médicis by Peter Paul Rubens were placed on display. The museum, which included the sculptures in the garden, became the finest museum of classic French art that had existed.^[62]

First Empire[edit]

With the advent of Napoléon and the First Empire, the status of Versailles changed. Paintings and art work that had previously been assigned to Muséum national and the Musée spécial de l’École française were systematically dispersed to other locations, and eventually the museum was closed. In accordance with provisions of the 1804 Constitution, Versailles was designated as an imperial palace for the department of the Seine-et-Oise.^[63]

While Napoléon did not reside in the château, apartments were, however, arranged and decorated for the use of the empress Marie-Louise. The emperor chose to reside at the Grand Trianon. The château continued to serve, however, as an annex of the Hôtel des Invalides^[64] Nevertheless, on 3 January 1805, Pope Pius VII, who came to France to officiate at Napoléon’s coronation, visited the palace and blessed the throng of people gathered on the parterre d’eau from the balcony of the Hall of Mirrors.^[65]

Bourbon Restoration[edit]

The Bourbon Restoration saw little activity at Versailles. Areas of the gardens were replanted but no significant restoration and modifications of the interiors were undertaken, despite the fact that Louis XVIII would often visit the palace and walk through the vacant rooms.^[66] Charles X chose the Tuileries Palace over Versailles and rarely visited his former home.^[67]

July Monarchy[edit]

With the Revolution of 1830 and the establishment of the July Monarchy, the status of Versailles changed. In March 1832, the Loi de la Liste civile was promulgated, which designated Versailles as a crown dependency. Like Napoléon before him, Louis-Philippe chose to live at the Grand Trianon; however, unlike Napoléon, Louis-Philippe did have a grand design for Versailles.

In 1833, Louis-Philippe proposed the establishment of a museum dedicated to “all the glories of France,” which included the Orléans dynasty and the Revolution of 1830 that put Louis-Philippe on the throne of France. For the next decade, under the direction of Frédéric Nepveu and Pierre-François-Léonard Fontaine, the château underwent irreversible alterations.^[68] The museum was officially inaugurated on 10 June 1837 as part of the festivities that surrounded the marriage of the Prince royal, Ferdinand-Philippe d’Orléans with princess Hélène of Mecklenburg-Schwerin and represented one of the most ambitious and costly undertakings of Louis-Philippe’s reign. Over, the emperor at the king’s home – Napoléon at Louis XIV’s; in a word, it is having given to this magnificent book that is called French history this magnificent binding that is called Versailles (Victor Hugo).^[69]

Later, Balzac characterised the effort in less laudatory terms as the “hospital of the glories of France”.^[70]

The southern wing (Aile du Midi) was given over to the Galerie des Batailles (Hall of Battles), which necessitated the demolition of most of the apartments of the Princes of the Blood who lived in this part of the palace during the Ancien Régime. The Galerie des Batailles was modeled on the Grande Galerie of the Louvre Palace and was intended to glorify French military history from the Battle of Tolbiac (traditionally dated 495) to the Battle of Wagram (5–6 July 1809). While a number of the paintings were of questionable quality, a few were masterpieces, such as the Battle of Taillebourg by Eugène Delacroix. Part of the northern wing (Aile du Nord) was converted to the Salle des Croisades, a room dedicated to famous knights of the Crusades and decorated with their names and coats of arms. The apartments of the dauphin and the dauphine as well as those of Louis XV’s daughters on the ground floor of the corps de logis were transformed into portrait galleries. To accommodate the displays, some of the boiseries were removed and either put into storage or sold. During the Prussian occupation of the palace in 1871, the boiseries in storage were burned as firewood.^[71]

Second Empire & the start of the Third Republic[edit]

During the Second Empire, the museum remained essentially intact. The palace did serve as the backdrop for a number of state events including the visit by Queen Victoria.

The palace was the site of seminal events in French and European history during the Franco-Prussian War (1870-1871) and the subsequent birth of the French Third Republic. During the Franco-Prussian War, the town of Versailles was occupied by invading German troops and became the headquarters of the German high-command.^[72] The Hall of Mirrors and the ground floor galleries were turned into a field hospital for injured German soldiers.^[73][74] It was in the Hall of Mirrors that Wilhelm I was declared German Emperor on 18 January 1871, before a crowd of officers and German princes.^[74] The symbolism of an enemy Prussian being crowned at Versailles, in a room whose ceiling depicts Louis XIV’s victories against the Germans, was a source of bitter humiliation for the French.^[75]

When the Paris Commune erupted in the aftermath of the war (March 1871), the newly-formed National Assembly and its executive Adolphe Thiers evacuated Paris for Versailles. The deputies slept in the Hall of Mirrors and held their sessions in the Royal Opera house. For warmth, they burnt wood paneling that was in storage.^[76]

After the Commune was suppressed, the Versailles Opéra was the seat of the National Assembly until the Third Republic was definitively established in 1875. At that time, it was decided that the Senate should remain in the Opéra, while a new assembly room was commissioned to house the Chamber of Deputies. It was designed by Edmond de Joly and built within the central court of the South Wing. The Assemblée nationale, as the room became known, was inaugurated on 6 March 1876, and would host the Chamber of Deputies until they returned to the Palais Bourbon in 1879. The same year the Senate too returned to Paris, relocating to the Palace of Luxembourg.^[77] Until 1958, every President of France was elected by the two chambers assembled for the purpose in the Assemblée nationale auditorium at Versailles.^[78][76]

Versailles under Pierre de Nolhac[edit]

Pierre de Nolhac arrived at the Palace of Versailles in 1887 and was appointed curator of the museum 18 November 1892.^[79] Upon his arrival, he planned to re-introduce historical galleries, organized scientifically, in contrast to the approach of Louis-Philippe, who had created the first galleries in a manner aimed at glorifying the history of France. At the same time, Nolhac began to restore the palace to its appearance before the Revolution. To achieve these two goals, Nolhac removed rooms, took down the artworks and gave the rooms some historical scenery. He explained in his memoirs, for example that «the first room sacrificed was that of the kings of France which had walls lined with effigies, real and imaginary, of our kings since Clovis».^[80] The revolution wrought by Nolhac produced a new awareness of the castle. Members of high society and nobility, such as the Duke of Aumale and the Empress Eugenie flocked to see new developments. Nolhac also working to bring in foreign personalities. On 8 October 1896, Czar Nicolas II and his wife Alexandra, arrived at Versailles. Nolhac also organized events aimed at raising the awareness of potential donors to the palace. The owner of the New York Herald, Gordon Bennett, gave 25,000 francs for restructuring the 18th-century rooms. The development of private donations led to the creation of the Friends of Versailles in June 1907.

Interwar period[edit]

Pierre de Nolhac resigned his long held position as Curator of Versailles in 1920; his colleague André Pératé assumed the head role and oversaw the palace for the next 13 years.^[81] By the early 1920s, years of accumulating neglect had taken a serious toll on the physical condition of the palace and gardens. Given the perilous financial state of the postwar French Third Republic, outside patronage became more essential than ever. In 1924, the American oil millionaire John D. Rockefeller was galvanized by a series of articles decrying the miserable state of repair at Versailles in the French magazine L’Illustration; Rockefeller wrote personally to the President of France, Raymond Poincaré, to offer financial support in restoring the palace.^[82] Between 1925 and 1928, the Rockefeller Foundation donated $2,166,000 towards the restoration of Versailles (roughly $30 million in 2014 USD).^[83] The money supported the repair of the palace roof, replacing the original slate with more durable lead. Repairs to the masonry and to the exterior woodwork were also undertaken and the Orangerie, the Théâtre de la Reine, the Minister’s Wings, the Grove of the Domes and the Ballroom Grove were restored.^[84][85][86]

Rockefeller maintained a say into how the money was allocated by establishing the Franco-American Committee for the Restoration of Monuments, which had final approval over the restoration program.^[86] Its members were chosen by Rockefeller and appointed by Poincaré. Rockefeller’s philanthropy also galvanized the National Assembly into increasing funding for the upkeep of Versailles. In 1924 it budgeted 4 million francs annually for the Palace of Versailles, which was increased to 5 million in 1932.^[86]

The Van der Kemp period[edit]

Under the aegis of Gérald Van der Kemp [fr], chief conservator of the museum from 1952 to 1980, the palace witnessed some of its most ambitious conservation and restoration projects: the Opéra (completed in 1957); the Grand Trianon (1965); the Chambre de la Reine (1975); the Chambre de Louis XIV and the Hall of Mirrors (1980).^[87] At this time, the ground floor of the northern wing was converted into a gallery of French history from the 17th century to the 19th century. Additionally, at this time, policy was established in which the French government would aggressively seek to acquire as much of original furniture and artwork that had been dispersed at the time of the Revolution of 1789 as possible.^[88]

Contemporary Versailles[edit]

With the past and ongoing restoration and conservation projects at Versailles, the Fifth Republic has enthusiastically promoted the museum as one of France’s foremost tourist attractions.^[89] The palace, however, still serves political functions. Heads of state are regaled in the Hall of Mirrors; the Sénat and the Assemblée Nationale meet in congress in Versailles to revise or otherwise amend the French Constitution, a tradition that came into effect with the promulgation of the 1875 Constitution.^[90] The Public Establishment of the Palace, Museum and National Estate of Versailles was created in 1995.

Château de Versailles Spectacles organised the Jeff Koons Versailles exhibition, held from 9 October 2008 to 4 January 2009. Jeff Koons said that «I hope the juxtaposition of today’s surfaces, represented by my work, with the architecture and fine arts of Versailles will be an exciting interaction for the viewer.»^[91] Elena Geuna and Laurent Le Bon, curators of the exhibition present it as follow: «It is the city aspect that underlies this entire venture. In recent years, many a cultural institution has attempted a confrontation between a heritage setting and contemporary works. The originality of this exhibition seems to us somewhat different, as regards both the chosen venue and the way it has been laid out. Echo, dialectic, opposition, counterpoint… Not for us to judge!»^[91]

The bronze equestrian statue of Louis XIV (Statue équestre de Louis XIV), a sculpture created by both Pierre Cartellier (1757-1831) and Louis Petitot (1794-1862) and completed in 1836, was restored in 2009. On April 27, 2009, the statue, having previously been situated in the courtyard (Cour d’Honneur), was placed outside the gates on the Place d’Armes (intersection of Avenue Rockefeller and Avenue de Paris).^[92]

References[edit]

Bibliography[edit]

• Ayers, Andrew (2004). The Architecture of Paris. Stuttgart; London: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967.
• Balzac, Honoré de (1853). La comédie humaine, vol. 12. Paris: Pilet.
• Batiffol, Louis (1913). «Le château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy» Gazette des Beaux-Arts, 4th edition, vol. 10 (November 1913), pp. 341–371 (at Gallica).
• Benichou, Paul (1948). Morales du grand siècle. Paris: Éditions Gallimard. OCLC 259119.
• Berger, Robert W. (1985a). In the Garden of the Sun King: Studies on the Park of Versailles Under Louis XIV. Washington, DC: Dumbarton Oaks Research Library. ISBN 9780884021414.
• Berger, Robert W. (1985b). Versailles: The Château of Louis XIV. University Park: The College Arts Association. ISBN 9780271004129.
• Berger, Robert W. (2008). Diplomatic Tours in the Gardens of Versailles Under Louis XIV. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075.
• Bendix, Reinhard (1986). Kings or People: Power and the Mandate to Rule. Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024.
• Bluche, François (1986). Louis XIV. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213015682.
• Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213024257.
• Castelot, André (1988). Charles X: La fin d’un monde. Paris: Perrin. ISBN 9782262005450.
• Constans, Claire (1985). «1837: L’inauguration par Louis-Philippe du musée dédié ‘À Toutes les gloires de la France», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Constans, Claire (1987) . «Encadrement et muséographie: l’example du Versailles de Louis-Philippe», Revue de l’Art, vol. 76, pp. 53–56. doi:10.3406/rvart.1987.347630.
• Constans, Claire (1998). Versailles: Absolutism and Harmony. New York: The Vendome Press. ISBN 9782702811252.
• Da Vinha, Mathieu; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls. Paris: Editions Générales First. ISBN 9782754015523.
• Dutilleux, Adolphe (1887). Notice sur le Museum national et le musée spécial de l’École française à Versailles (1792–1823). Versailles: Impr. de Cerf et fils. OCLC 457476198.
• Félibien, Jean-François (1703). Description sommaire de Versailles ancienne et nouvelle. Paris: A. Chrétien. Copy at INHA.
• Fromageot, Paul-Henri (1903). «Le Château de Versailles en 1795, d’après le journal de Hugues Lagarde», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 224–240 (at the Internet Archive).
• Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle. Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374.
• Gatin, L.-A. (1908). «Versailles pendant la Révolution», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 226–253 and 333–352 at the Internet Archive.
• Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tome I: Cartulaire de l’abbaye de Saint-Père de Chartres. Paris: Crapelet. Copy at Google Books.
• Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Gardens of Illusion: The Genius of André Le Nostre. Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093.
• Hoog, Simone (1996). «Versailles», vol. 32, pp. 369–374, in The Dictionary of Art, edited by Jane Turner. New York: Grove. ISBN 9781884446009. Also at Oxford Art Online (subscription required).
• Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846, edited by Hubert Juin. Paris: Gallimard. ISBN 9782070360116.
• Johnson, Kevin Olin (1981). «Il n’y plus de Pyrénées: Iconography of the first Versailles of Louis XIV», Gazette des Beaux-Arts, 6th edition, vol. 97 (January), pp. 29–40.
• Lemoine, Pierre (1976). «La chambre de la Reine», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 139–145. ISSN 0035-2608.
• Mansel, Philip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020) chapters 8, 13.
• Mansel, Philip (1999). Louis XVIII (revised, in English). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (paperback).
• Marie, Alfred (1968). Naissance de Versailles. Paris: Édition Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart à Versailles. Paris: Editions Jacques Freal. OCLC 746666.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps de Louis XIV. Paris: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302.
• Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV. Paris: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004.
• Mauguin, Georges (1937). «L’Inauguration du Musée de Versailles», Revue de l’histoire de Versailles (July 1937), pp. 112–146 (at Gallica).
• Mauguin, Georges (1940–1942). «La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805», Revue de l’histoire de Versailles (July 1940 – December 1942), pp. 134–146 (at Gallica).
• Meyer, Daniel (1985). «Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852», Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
• Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: The Fate of Marie Antoinette’s Daughter. London: Bloomsbury. ISBN 9780747581598.
• Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze. Paris: H. Champion. OCLC 894269761. Copy at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1899). «La construction de Versailles de Le Vau», Revue de l’Histoire de Versailles, pp. 161–171 (at Gallica).
• Nolhac, Pierre de (1901). La création de Versailles. Versailles: L. Bernard. OCLC 8151727.
• Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Versailles Sous Louis XIV. (2 volumes). Paris: André Marty. OCLC 817037275. Vol. 2 at HathiTrust.
• Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle. Paris: Émile-Paul Frères. OCLC 897084052. Copy at Google Books.
• Oppermann, Fabien (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (thesis/dissertation). Paris: École des Chartes.
• Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles, translated from the French by John Goodman. New York: Abbeville Press Publishers. ISBN 9781558592285.
• Pradel, Pierre (1937). «Versailles sous le premier Empire», Revue de l’histoire de Versailles, pp. 76–94 (at Gallica).
• Solnon, Jean François (1987). La cour de France. Paris: Fayard. ISBN 9782213020150.
• Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace, first edition. New York: St. Martin’s Press. ISBN 9780312357856.
• Thompson, Ian (2006). The Sun King’s Garden. London: Bloomsbury. ISBN 9781582346311.
• Van der Kemp, Gérald (1976). «Remeubler Versailles», La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 135–137. ISSN 0035-2608.
• Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français. Paris: Editions d’art et d’histoire. OCLC 742722112.
• Verlet, Pierre (1985). Le château de Versailles (revised and updated from the 1961 edition). Paris: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009.
• Walton, Guy (1986). Louis XIV’s Versailles. London: Penguin Books. ISBN 0670801941.

External links[edit]

• Official Site

Версальский дворец – гордость Франции и самая узнаваемая королевская резиденция в мире, построенная в пригороде Парижа, Версале, в XVII веке. Дворцово-парковый комплекс, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, – самый большой в Европе.

Огромный и пышный Версаль стал образцом для других монарших резиденций и олицетворением неумеренных трат государственных денег во времена абсолютной монархии. Многие замки Италии, Австрии и Германии, дворцы в Петергофе и Гатчине выполнены в стиле Версаля.

Создание Версальского дворца

В начале XVII века на месте Версальского дворца находились топкие болота. Место приглянулось Людовику XIII. Король боялся открытых пространств, неуютно чувствовал себя в Париже и решил построить вдали от городского шума на вершине Версальского плато скромный каменный замок.

Людовик XIII – основатель Версаля

Здесь, на холме, окруженном болотами, Людовик выкупил дом мельника вместе с мельницей, чтобы построить свой домик, который он сначала посещал только во время охоты. Вскоре скромную постройку укрепили валами и рвами, так что она напоминала старинный феодальный замок.

Четыре комнаты, пригодные для жилья, со стенами, увешанными коврами, совсем не нравились матери Людовика XIII королеве Марии Медичи. В 1632 году Людовик выкупил небольшое село Версаль, которое принадлежало флорентийцу Альберту де Годи и находилось недалеко от замка.

По велению короля за счет купленных земель замок расширили, к постройке добавили маленькие павильоны. Ближайшие болота осушили, а на их месте устроили пруды и разбили сады. Фасады замка укрепили кирпичом и камнем, обустроили прогулочную террасу с балюстрадой, украшенной орнаментом.

Версаль при Людовике XIV

В 1643 году после смерти Людовика XIII на трон взошел его 4-летний сын Людовик XIV, которого в семье ласково называли «король-солнце». Версаль перестает быть королевской резиденцией на 18 лет. Мать Людовика XIV, Анна Австрийская, стоявшая у власти до совершеннолетия сына, поселилась с придворными в Париже.

Наследник французского трона, выезжая на охоту, заинтересовался бывшей резиденцией отца и поручил художнику Шарлю Эррару привести в порядок комнаты замка. Также король пожелал увеличить площадь сада и обнести его стеной.

Деятельный монарх, красивый, властный и себялюбивый, Людовик XIV считал королевскую резиденцию недостойной его величия и начал перестройку поместья. Король-Солнце пожелал создать Версальский дворец, превосходящий красотой все замки Франции, чтобы никто в стране не усомнился в богатстве правителя.

Повелитель отождествлял Версальский дворец с символом власти – могущественной и нерушимой. В 1667 году Людовик пригласил для строительства лучших архитекторов, известнейшие мастера оформляли интерьеры дворца. Король лично обговаривал детали здания и хотел, чтобы в каждой из них отражались роскошь и богатство, ведь только
король олицетворял полное изобилие.

Работа над дворцовым комплексом велась в течение всей жизни Людовика XIV. Чтобы увидеть во всей красе свое детище, отвечающее амбициям короля, монарх терпел неудобства, строительные леса и грязь, устроив резиденцию в недостроенном дворце.

Опасаясь заговоров и восстаний, монарх приказал сделать во дворце скрытые двери и тайные ходы, расположение которых было известно только ему. Людовик следил за подданными: государственные деятели и приближенные лица самодержца жили здесь и терпели лишения и неудобства в недостроенном особняке. Обязанность каждого из придворных – ежедневно присутствовать на королевских церемониях.

Все решения во время правления Короля-Солнца принимали в Версальском дворце, здесь Его Величество раздавал привилегии, которые немедленно отменялись, если придворный покидал Версаль.

Людовик XV и королевская резиденция

В 1715 году власть перешла к 5-летнему Людовику XV, который вернулся в Париж и долго не занимался перестройкой дворца. Взрослый сын продолжил традицию отца – 7 лет потребовалось для того, чтобы после перерыва снова гордым великолепием показать шик королевского Версаля.

Король хотел, чтобы его дворец находился посреди великолепного парка. На территории 800 га осушили болота и заложили сад. Во дворце появились 3500 комнат и залов, занявших 6 га.

Для защиты поместья король создал новую армию, здесь постоянно жили 6 тысяч приближенных к монарху дворян. Вместимость дворца – 20000 человек.

Райскую жизнь аристократов создавали 30 тысяч строителей-крестьян, так что дворец превратился в пышную резиденцию. На строительство Версаля потратили 260 миллиардов евро (в переводе на современные деньги).

У парадного входа на территорию дворцового комплекса – ворота из золота, украшенные гербом и короной, На площади перед дворцом – скульптуры, в том числе статуя Цезаря.

Залы дворца украшены фресками, полотнами и скульптурой, шелковыми коврами и парчовыми драпировками, позолоченными вставками и бархатными покрывалами.

Слуги Версальского дворца поддерживали традицию, установленную Людовиком XIV, страстным любителем цветов. Залы, апартаменты и спальни монархов украшали живые цветы, высаженные в горшках. Цветы выращивали так, чтобы разноцветная гамма радовала взор монарха круглый год, для чего их постоянно меняли. Поэтому обитатели Версаля наслаждались цветущими растениями постоянно.

«Малые дворцы» Версаля и залы

Версальский дворец – это конгломерат помещений, выросших вокруг небольшого замка Людовика XIII. Здесь под одной крышей 150 галерей и салонов. Фасад дворца раскинулся на 640 метров, парк занимает 100 га. Во дворце 70 лестниц, 2000 окон и десятки тысяч картин, гравюр и мебели.

Вся жизнь королей Версаля проходила в позолоте и лепнине, хрустальных люстрах и гобеленах. Залы называли именами олимпийских богов. В зале Венеры среди разноцветного мрамора – статуя Людовика XIV.

Большой Трианон

Версальский дворец был официальной резиденцией Людовика XIV. Здесь проводились государственные мероприятия и королевские приемы. Но жизнь монарха не ограничивалась государственными делами. Для личной жизни Людовик возвел рядом с Версалем еще один небольшой дворец.

В 1665 году для воплощения задумки король выкупил территорию небольшой деревеньки Трианот, где снесли старые строения и обустроили сад. В 1670 году началось строительство дворца, который отделали фаянсом и керамической плиткой.

Маленький замок, названный Фарфоровым Трианоном, был прекрасен, но через 20 лет плитка треснула и осыпалась. Людовик приказал снести замок и взамен построить долговечный дворец. Так появился Мраморный Трианон, отделанный розовым и зеленым мрамором.

Архитектурная мода сменилась: интерьеры, выполненные в новом стиле, лишились многоцветия, уступив место сочетанию белого и позолоты, помпезный декор сменился скромной росписью.

Элегантный светлый замок с ажурной балюстрадой и стройными колоннами, цветником и клумбами выглядит легко и не броско.

Здесь король отдыхал от государственных дел и людей. Стены залов украшали 24 картины и море горшечных цветов, которые поднимали настроение монарху.

Здесь проходили тайные встречи Людовика XIV с фавориткой мадам де Монтеспам.

Посетителей в Трианон пускали только по приглашению короля, ночевать оставались избранные.

Малый Трианон

В 1762 году Людовик XV приказал строить в Трианоне небольшой дворец для своей фаворитки маркизы де Помпадур, который назвали Малым Трианоном. Дворец маркизы, не дожившей до торжественного открытия 4 года, достался следующей пассии Людовика XV– графине Дюбарри.

Полновластной хозяйкой Малого Трианона была последняя королева Франции Мария-Антуанетта. Малый Трианон – любимое место пребывания молодой королевы. Уставшая от ежедневных королевских церемоний, она с радостью приняла подарок супруга Людовика XVI и отдыхала здесь от светской жизни. Ни один человек, включая короля, не имел права зайти без ее приглашения.

Квадратное двухэтажное здание, украшенное стройными колоннами фасада, спроектировано так, чтобы до минимума свести контакты между гостями и слугами. Покои королевы на первом этаже и апартаменты короля на втором имели отдельные входы. В покои королевы вела лестница с ажурными коваными перилами.

В апартаментах королевы – простая мебель, без особых изысков. Потолок украшен позолотой. Стены, обитые белой тафтой и затканные золотыми цветами, олицетворяют тонкий вкус Марии-Антуанетты.

Столы, уставленные едой, бесшумно поднимались из пола, когда приходило время завтрака, обеда и ужина. В покоях королевы необычные «подвижные» зеркала появлялись из стенных ниш при помощи обычной ручки.

Деревня Марии-Антуанетты

Молодая королева, тяготясь придворной жизнью, создала себе придуманный мир, где отдыхала и душой, и телом. В парке Трианона по желанию королевы построили декоративную деревню из 12 крестьянских домов. Искусственный пруд с лебедями, беседки, молочная ферма с коровами и овцами создавали иллюзию сельской жизни.

В саду, окружающем деревню, высадили редкие деревья из разных концов света. 5 домов из 12 принадлежали лично королеве, здесь расположился салон и будуар, покои королевы и бильярдная, кухня и термы. Королева любила играть в бильярд.

В королевской деревне жили фермер, садовник и мельник, они обслуживали мельницу, молочный завод и голубятню. Для королевы построили миниатюрный театр, где выступали комедианты, часто сама королева вместе с приближенными демонстрировала свой актерский талант.

Часто Мария-Антуанетта с друзьями, одевшись в деревенские платья, гуляли по деревушке, изображая крестьян. Чтобы почувствовать вкус деревенской жизни, королева доила коров и коз.

Королевскую «игрушку» обслуживали фермеры, ухаживающие за животными. Каждый день коров, коз и овец усердно мыли и повязывали им цветные бантики.

Эта ферма стала последней каплей народного возмущения против королевских привычек. После Великой французской революции Марию-Антуанетту арестовали и казнили по обвинению в заговоре против государства.

Её детище, идеальная деревня, пришла в упадок. Восстановленную в 2006 году ее внесли в список всемирной организации ЮНЕСКО и сделали доступной для посещения туристов.

Королевские апартаменты в Версальском дворце

Королевские апартаменты – это анфилада из 8 комнат, куда ведет лоджия, отделанная мрамором.

В Зале караула, отделанном мраморными панелями и освещенном двумя окнами, размещались королевские гвардейцы – 12 телохранителей. Обстановка состояла из деревянных скамей и походных кроватей с ширмами для отдыха гвардейцев.

В Первом аванзале, оформленном батальной живописью, перед камином сервировали стол. Напротив, на специальном возвышении, – места для музыкантов. Королева любила трапезы под музыку.

Второй аванзал украшен позолоченной лепниной и золоченой обстановкой. Здесь придворные ожидали утреннего выхода короля, чтобы подать ему прошение и получить разрешение участвовать в церемониях королевского двора.

Стены спальни Людовика XIV украшают картины знаменитых художников. Западная сторона комнаты отгорожена балюстрадой – здесь резная кровать короля, оформленная орнаментом в вилле лепного венка с завитками.

Кабинет Совета с зеркальными панелями на стенах предназначен для заседаний Государственного Совета. В центре – покрытый бархатом стол, 3 кресла и 12 табуретов и кушетка. После перенесенной операции король проводил заседания на кушетке. В кабинете Совета он принимал писателей, прославлявших короля, и устраивал частные аудиенции.

В кабинете Терм с зеркальными дверями Людовик хранил свои парики и менял одежду и шляпу 4 раза в день. По вечерам король проводил здесь время с семьей.

Зеркальная галерея

Зеркальная галерея длиной 70 метров – самый зрелищный зал Версаля. Во времена возведения дворца зеркала изготавливали из полированной латуни. Для строительства Зеркального зала министр финансов Жан-Батист Кольбер привез венецианских мастеров.

Напротив каждого из 17 огромных светлейшей воды зеркал, обрамленных лепниной, – стеклянные двери, ведущие на балкон. На 17 окнах зала – шторы из шитого золотом синего шелка. Между окон – на серебряных столах – канделябры о 8 свечах с изображением подвигов Геракла.

На украшенных цветами шнурах свисают люстры из хрусталя и серебра. Банкетки, подсвечники, кувшины и чаши – все из чистого серебра.

Мраморные бюсты римских императоров вписываются в упоительную гармонию белого и золота. Алебастровые столы и вазы в бронзовой оправе, табуреты и высокие торшеры, отлитые и вычеканенные из серебра, перемежаются с позолоченными канделябрами.

Пол застилают огромные цветные ковры, на плафоне – красочное изображение Олимпа. Во время торжественных королевских аудиенций в Зеркальный зал выносили серебряный трон. Часто здесь устраивали балы, поражающие невиданной роскошью. Свет 3000 свечей отражался в зеркальном панно, поражая гостей чудесным блеском.

Королевская часовня

Королевская часовня, которую Людовик XIV перестраивал 5 раз, посвящена Людовику IX, священному покровителю династии Бурбонов. Часовня состоит из двух ярусов, наверх ведет спиральная лестница, по которой поднималась только королевская семья.

В часовне – золотой алтарь, окруженный бронзовыми фигурами древнегреческих богов. Король Франции считался избранником Бога: монументальные колонны, изысканный алтарь и мощный орган отражали Божественное великолепие, которым Всевышний наградил монарха.

Яркий пол из разноцветного мрамора, гигантские скульптуры и великолепные картины вызывают восторг и в наши дни. Зал часовни отделан белым камнем и украшен барельефами. У подножия ступеней, ведущих к алтарю, – венценосный вензель короля.

На потолке нефа – работа Антуана Куапеля «Всевышний во славе приносит миру обещание искупления». Полукупол апсиды украшен работой Шарля де ла Фосса «Христос во славе Воскрешения». Над королевской трибуной – работа Жана Жувене «Явление Святого Духа Деве Марии и Апостолам».

В часовне служили Благодарственные молебны и брачные богослужения. Здесь Мария-Антуанетта вышла замуж за Людовика XVI.

Королевская опера

Королевская Опера в Версале – самый большой дворцовый театр в мире. Оперный зал открылся 16 мая 1770 года представлением музыкальной трагедии «Персей». Зрительный зал Королевской оперы вмещает 712 зрителей во время спектаклей.

На случай банкетов специально разработанный механизм поднимает партер до уровня сцены, и тогда Опера вмещает 1200 человек. Зал шириной 19 и длиной 23 метра впервые использовался для свадебного бала Людовика XVI и Марии-Антуанетты.

Здание сооружено из дерева и освещалось 3000 свечей. По периметру театра – каменная оболочка для защиты от пожара.

Выступающий фронтон фасада украшен образом юной девушки, играющей на лире. Девушка сидит на облаке, из которого появляются ангелы.

Зал Оперы – в форме эллипса, в задней половине – амфитеатр. По стенам – два яруса открытых балконов, барьеры которых отделены барельефами из золоченого дерева. Украшенные роскошной колоннадой и зеркалами балконы визуально простираются в бесконечность. Театр предназначен для дворцовых празднеств.

После реставрации в Королевской опере проходят государственные мероприятия, оперные и музыкальные постановки.

Сады и фонтаны Версаля

Неотъемлемая часть загородной резиденции короля – сады Версаля. Каждый монарх пересаживал их по своему вкусу, желая отразить свое эстетическое видение.

Огромный парк Версаля начинается у главного двора в виде множества ухоженных террас. Особенность версальских садов – это прекрасные бассейны и фонтаны, статуи и гроты, каскады и водоемы, призванные поразить представителей знати XVII века.

Версальский парк – это «сад разума» с четко спланированными аллеями и оранжереями. Все от травинки до каналов подвластно математической логике, определяющей точные координаты их расположения.

Вместо изгородей в парке – чарующие рощи с идеально подстриженными вековыми липами и дубами, кленами и каштанами, тополями, ясенем и буками. Площадь территории, где растет 350 000 деревьев, поистине королевская – 100 га.

Сады Версаля – это буйство красок круглый год. Король-Солнце не желал видеть увядающие цветы, поэтому им на смену всегда были подготовлены 2 миллиона горшечных свежих цветов. В крытых оранжереях выращивали круглый год вечнозеленые цитрусовые деревья и цветы.

Среди витиеватых дорожек, прудов и озер – бассейны и фонтаны. Версальские фонтаны никогда не включали все из-за дороговизны воды. Работали только те из 1400 фонтанов, которые видел король во время прогулок. Слуги вовремя переключали воду, чтобы король ни о чем не догадывался.

Самый грандиозный «Фонтан Латона», в центре которого Юная богиня Латона, родившая от Юпитера близнецов Аполлона и Диану. Из воды высовываются головы и спинки лягушек.

Бассейн «Аполлон» прославляет блистательного Аполлона, который в колеснице совершает вояж по небосводу. Фигура бога красоты покрыта позолотой, чтобы подчеркнуть солнечность Аполлона, с которым придворные поэты сравнивали Короля-Солнце.

Фонтан «Пирамида» представлен четырьмя мраморными чашами, стоящими друг на друге. Вода бьет из верхней чаши, стекая все ниже по очереди в каждую чашу.

По центру парка проходит водный канал – Гран Каналь длиной 150 и шириной 63 метра выполнен в виде бассейна крестообразной формы. Канал служил местом прогулок знати, здесь стояли яхты, каравеллы и венецианские гондолы.

Сады и парки Версаля, образующие единый комплекс, внесены в список всемирной организации ЮНЕСКО.

Национальный музей Версаля

В XIX веке Версальский дворец стал национальным музеем, куда перевезли гравюры, портреты и картины.

В 50-е годы XX века во Франции появилась традиция: все главы стран, прибывающие во Францию, должны были встречаться с президентом в Версале. От традиции отошли в 90-е годы: Версальский дворец стал популярен у туристов, ежегодно комплекс посещают 6 миллионов человек.

На территории дворцово-паркового ансамбля проводятся городские праздники и шоу фонтанов, которые завершается фейерверками.

В Зеркальном зале проводят балы, где под классическую музыку профессиональные танцоры вальсируют, как во времена королевских балов.

В залах дворца проводятся выставки современного искусства и живописи прошлых веков. Проводятся фестивали джазовой и классической музыки, рок-фестивали.

Видео: полет над Версалем

Загрузка…

Дворцово-парковый ансамбль
Версаль
Версальский дворец
48°48′16″ с. ш. 2°07′23″ в. д.HGЯO
Страна	Франция
Местоположение	Версаль[1][2]
Архитектурный стиль	классическая архитектура[d]
Архитектор	Луи Лево и Д’Орбэ, Франсуа
Сайт	chateauversailles.fr​ (фр.) en.chateauversailles.fr​ (англ.)
Объект всемирного наследия
Palace and Park of Versailles (Дворец и парк в Версале)
Ссылка	№ 83 в списке объектов всемирного наследия (en)
Критерии	i, ii, vi
Регион	Европа и Северная Америка
Включение	1979  (3-я сессия)
Версаль на Викискладе

Верса́ль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версале, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1682 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

С Версалем связано множество значимых событий французской и мировой истории. Так, в XVIII веке королевская резиденция стала местом подписания многих международных договоров, в том числе договора, завершившего Войну за независимость США (1783). В 1789 году работавшее в Версале Учредительное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. В 1871 году, после поражения Франции во Франко-прусской войне, в Версале, оккупированном германскими войсками, было провозглашено создание Германской империи. Здесь же в 1919 году был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну и положивший начало так называемой Версальской системе — политической системе послевоенных международных отношений.

Строительство

Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази (Jean de Soisy), чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Людовик XIV

С 1661 года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая часовня и Королевская опера.

Людовик XV

После смерти в 1715 году Людовика XIV пятилетний король Людовик XV, его двор, а также Регентский совет Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. Российский Царь Пётр I во время своего визита во Францию останавливался в мае 1717 года в Большом Трианоне. 44-летний царь во время нахождения в Версале изучал устройство Дворца и парков, которые послужили ему источником вдохновения при создании Петергофа на берегу Финского залива под Санкт-Петербургом (Verlet, 1985).

Версаль менялся во времена правления Людовика XV, но не столь масштабно, как это было при Людовике XIV. В 1722 году король и его двор вернулись в Версаль и первым проектом стало завершение Салона Геркулеса, сооружение которого было начато в последние годы правления Людовика XIV, но из-за смерти последнего закончено не было.

Существенным вкладом Людовика XV в развитие Версаля признаны Малые апартаменты Короля; Покои Мадам, Покои Дофина и его супруги на первом этаже Дворца, а также личные покои Людовика XV — малые апартаменты Короля на втором этаже (позже перестроенные в апартаменты Мадам Дюбарри) и малые апартаменты Короля на третьем этаже — на втором и третьем этажах Дворца. Главным достижением Людовика XV в развитии Версаля стало завершение сооружения Зала Оперы и Дворца Малый Трианон (Verlet, 1985).

Не менее существенным вкладом является разрушение Лестницы Послов, единственного церемониального пути в Большие Королевские покои. Это было сделано для сооружения апартаментов дочерей Людовика XV.

Существенных изменений в Парке не произошло, по сравнению с временами Людовика XIV; единственным наследством Людовика XV в парках Версаля является завершение сооружения Бассейна Нептуна между 1738 и 1741 годами (Verlet, 1985). В последние годы своего правления Людовик XV, по совету архитектора Габриэля, начал реконструкцию фасадов внутренних дворов Дворца. По другому проекту, Дворец должен был получить классические фасады с городской стороны. Этот проект Людовика XV продолжался также все время правления Людовика XVI и был завершён только в XX веке (Verlet, 1985).

Стоимость

Все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 521 866, 924 кг. серебра или 456 миллионов гульденов по 243 г серебра.^{[источник не указан 3249 дней]} Пересчёт на современную стоимость практически невозможен. Исходя из цены на серебро в 408^[3] евро за кг, построение дворца поглотило 4,3 миллиарда евро^[4].^{[источник?]} Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро.^{[источник не указан 3249 дней]} Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро^[5]. Почти половина этой суммы израсходована на создание внутренней отделки. Лучшие мастера эпохи Жакоб, Жан Жозеф Шапюи создавали роскошные буазери. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710 году.

Участок будущей постройки потребовал проведения земельных работ в огромном объёме. Рекрутирование рабочих с окрестных деревень проходило с большим трудом. Крестьян принуждали становиться «строителями». Чтобы увеличить число рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались. В мирные времена к строительству дворца привлекалась и армия. Министр финансов Жан-Батист Кольбер следил за экономностью. Принудительное присутствие аристократии при дворе было дополнительной мерой предосторожности со стороны Людовика XIV, обеспечивавшего себе, таким образом, полный контроль над деятельностью аристократии. Только при дворе было возможно получить чины или посты, а кто уезжал, терял свои привилегии.

Парк

Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют собой продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений, например, Малый Трианон, Большой Трианон, Французский павильон (салон для игр) и тому подобное.

История

Вокруг дворца постепенно возник город, в котором селились ремесленники, снабжавшие королевский двор. В Версальском дворце также жили Людовик XV и Людовик XVI. За это время население Версаля и прилегающего города достигло 100 тысяч человек, однако, оно быстро сократилось после того, как король был вынужден переселиться в Париж.

Эпоха Французской революции и Первой империи Наполеона

5 мая 1789 года в Версальском дворце собрались представители дворянства, духовенства и буржуазии. После того как король, которому по закону давалось право собирать и распускать подобные мероприятия, по политическим причинам закрыл заседание, депутаты от буржуазии объявили себя Национальным собранием и удалились в Бальный дом. После 1789 года содержать Версальский дворец удавалось лишь с трудом.

5-6 октября 1789 года сначала толпа из парижских предместий, а затем национальная гвардия под командованием Лафайета явились в Версаль с требованием, чтобы король и его семья, а также Национальное собрание, переехали в Париж. Подчиняясь силовому давлению, Людовик XVI, Мария-Антуанетта, их родственники и депутаты переехали в столицу. После этого значение Версаля как административного и политического центра Франции снизилось и в дальнейшем не восстанавливалось.
В 1799 году к власти во Франции приходит Наполеон Бонапарт, который берёт Версаль под свою защиту. В 1805 году Версаль посещает папа римский Пий VII. В 1806 году император Наполеон I приказывает французскому архитектору Жаку Гондуэну начать разработку плана восстановления Версаля. Он предложил два проекта по перестройке и реставрации дворца, но оба они не были поддержаны императором. В 1808 году начинается реставрация Версальского дворца: восстанавливаются золотые панели, зеркала, перевозится мебель из Лувра и Фонтенбло. Также императору в 1811—1812 гг. были представлены различные планы строительства в Версале, но осуществить их не удалось, так как Первая империя рухнула в 1814—1815 гг. и к власти вновь пришла династия Бурбонов.

После революции

Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Провозглашение Германской империи

Версальский дворец имел большое значение в немецко-французской истории. После поражения Франции во Франко-прусской войне он с 5 октября 1870 по 13 марта 1871 года был резиденцией главного штаба немецкой армии. 18 января 1871 года в Зеркальной галерее была провозглашена Германская империя, а её кайзером — Вильгельм I. Это место было умышленно подобрано, чтобы унизить французов.

Предварительный мирный договор с Францией был подписан месяцем позже — 26 февраля, опять же в Зеркальной галерее. В марте эвакуировавшееся французское правительство переместило столицу из Бордо в Версаль, и лишь в 1879 году снова в Париж.

Версальский договор

В конце Первой мировой войны в Версальском дворце было заключено предварительное перемирие, а также Версальский договор, который побеждённая Германская империя была вынуждена подписать. На этот раз, историческое место было подобрано французами, чтобы унизить немцев.

Жёсткие условия Версальского договора (в том числе огромные контрибуционные выплаты и признание единоличной вины) легли тяжким грузом на плечи молодой Веймарской республики. Из-за этого распространены взгляды, что последствия Версальского договора были основой для будущего возникновения нацизма в Германии.

После Второй мировой войны (1945—1995)

После Второй мировой войны Версальский дворец стал местом немецко-французского примирения. Об этом свидетельствуют празднества по поводу 40-летнего юбилея подписания Елисейского договора, состоявшиеся в 2003 году.

В 1952 году правительство республики решает выделить на реставрацию 5 млрд франков и вновь обращается к меценатам. Вся Франция начала сбор денег на восстановление дворца, от самых богатых людей до беднейшего населения Франции . По радио раздался клич боли: «Вы говорите, что Версальский дворец под угрозой разорения. Не это ли означает, что западная культура находится на грани потери одного из своих лучших драгоценных камней. Это не только шедевр искусства Франции…». Постепенно в Версаль вернулись все ценности. Также с 50-х годов начинается обязательный «ритуал»: каждый посещавший Францию глава государства должен был встретиться с президентом Франции именно в Версальском дворце. Лишь в середине 1990-х «ритуал» прекращается и встречи переносятся в Париж. В 1960-х гг. полностью был восстановлен Большой Трианон.

В 1995 году Указом № 95-463, правительство Франции объявило о создании Учреждения национального музея и имущества Версаля. Этот новый статус дает государственному учреждению финансовую автономию и статус юридического лица. В 2010 году Указом № 2010—1367, название государственного органа меняется на Общественное учреждение национального владения и музея Версаль. Вводится должность президента Версаля, которую занимает Жан-Жак Айагон. 2 октября 2011 года Президентом Общественного учреждение национального владения и музея Версаль стала Катерина Пегард.
В 1979 году Версаль включен Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО, а с 2001 года входит в Ассоциацию европейских королевских резиденций.

Родившиеся во дворце

В Версальском дворце родились следующие короли и члены их семей:

• Филипп V (король Испании)
• Людовик XV
• Людовик XVI
• Людовик XVIII
• Карл X

Попытки подражания

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся дворцы Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе, Усадьба Рапти в Луге, Гатчине и в Рундале (Латвия), а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Большой Трианон		Ферма Марии-Антуанетты[fr]		Малый Трианон

Документальные фильмы

• 2016 — Грязные тайны Версаля / Versailles: le propre et le sale / Versailles’ Dirty Secrets (реж. Джулия Браше / Julia Bracher)

См. также

• Малый Трианон
• Большой Трианон
• Херренкимзее
• Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО во Франции

Литература

• Verlet, Pierre. Le château de Versailles. Paris: Librairie Arthème Fayard, 1985.

Ссылки

	Версаль в Викицитатнике
	Версаль на Викискладе

• Официальный сайт Версальского дворца
• Версаль в Викицитатнике
• Ирина ОЛЬТЕЦИАН, Свет и тени Короля-Солнца. // Газета «История» №1/2009, Издательский дом «Первое сентября»

Все лучшее — королю

История роскошного Версальского дворца началась в 1623 со скромного кирпичного домика. Именно тогда Людовик XIII выкупил участок земли для охоты и возвел на нем небольшой замок. Людовик XIV использовал охотничьи угодья в основном для встреч со своей любовницей, Луизой де Лавальер. В 1661 году король посещает устроенный в честь него праздник в замке Во-ле-Виконт.

Людовика обозлила пышность апартаментов, принадлежавших сюринтенданту финансов Фуке. Через две недели после торжества король приказал Фуке арестовать, а сам принялся вынашивать планы по постройке роскошного дворца, для чего вызвал архитекторов, работавших над созданием Во-ле-Виконт. За основу взяли дворец Людовика XIII, расширили его и основательно обносили. Над хоромами в стиле классицизма трудился Луи Лево, а садами и парками занялся Андре Ленотр. В итоге дворцово-парковый комплекс раскинулся на территории площадью больше 900 гектаров! Это была прекрасная сцена для короля и его придворных, устраивавших в прекрасных комнатах дворца и в тени аллей бесконечные праздники.

Разорение в режиме экономии

Постройка дворца едва не разорила Францию: казна опустела на 25 миллионов ливров (почти 10 миллионов кг серебра). Несмотря на такие огромные расходы, работы все-таки велись в режиме экономии, так что Версаль вышел хоть и роскошным, но малопригодным для жизни. По залам гуляли жуткие сквозняки, и даже Людовик XIV, человек довольно неприхотливый и запросто деливший свою постель с десятками клопов, не мог вынести такой стужи.

Придворных из дворца он не выпускал, так что им приходилось утепляться любыми способами. Маркиза де Рамбуйе, например, накидывала на плечи медвежью шкуру, маршальша Люксембургская просиживала зимы в портшезе, обложившись грелками. Но всех переплюнул медик Шарль Делорм: он укладывался спать на печку, натянув на голову восемь ночных колпаков, а на ноги — несколько пар чулок и сапоги из бараньего меха. Для покоев короля устроили специальное обогревательное устройство, которое, правда, тепла почти не давало, зато задымляло помещение настолько, что человеческие фигуры становились едва различимы.

Хитрые фонтаны

Экономили не только на постройке дворца, но и на содержании фонтанов. В архиве королевского дома хранится записка мастера Дени, который дает советы мальчишкам-подмастерьям, как действовать, когда в саду прогуливается король. Воды всегда не хватало, но хитрый Дени смог устроить все так, чтобы монарх думал, что фонтаны работают бесперебойно: «Если Его Величество появится со стороны пруда, воду следует подать в Пирамиду, на Водяную аллею и в Дракона.

Необходимо принять все меры, чтобы они били наилучшим образом, доколе находятся в поле зрения короля. Убедившись, что Его Величество скрылся из виду, мальчик, что дежурит у Пирамиды, должен оставить здесь лишь столько воды, чтобы ее хватило на «водяное полотнище». Именно сады Версаля вдохновили Петра I построить собственный дворцовый комплекс в Петергофе.

Игрушечная деревня

В глубине Версальского парка находится одноэтажный дворец Большой или Мраморный Трианон. Предназначался он для тайных свиданий и отдыха короля от светских приемов. На противоположной стороне можно найти Малый Трианон, дворец Марии Антуанетты. Рядом расположена «Мельничья деревушка»: несколько небольших домиков, стилизованных под крестьянские, улицы с разгуливающими по ним чистенькими курицами и надушенными коровами. Фрейлины королевы переодевались в крестьянок и развлекали монаршую особу, которая именно так себе и представляла сельскую жизнь.

Версаль стал настоящим символом французской монаршей власти. В него стали съезжаться люди изо всех уголком страны, и на какое-то время бывшая маленькая деревушка затмила собой Париж. Дворец был резиденцией королей до 1789 года, когда Людовик XVI был свергнут и казнен. На площади перед дворцом в 1789 собралась толпа горожан, недовольных высокими ценами на хлеб. По одной из версий, в ответ на протесты Мария Антуанетта бросила: «Если нет хлеба, пусть едят пирожные». Правда, скорее всего эта фраза королеве просто приписана, ведь впервые она встречается еще в «Исповеди» Жан-Жака Руссо, когда Мария еще жила в своей родной Австрии.

Версаль сыграл огромную роль в мировой истории. Именно здесь после франко-прусской войны 18 февраля 1871 было объявлено об основании Германской империи. Вильгельма I провозгласили кайзером новорожденного государства. Место действия было для Франции унизительным: лучшие апартаменты Версаля — роскошная Зеркальная галерея, огромная зала, 12 метров высотой, украшенная огромными зеркалами. Здесь же 28 июня 1919 был подписан Версальский договор, который подтверждал поражение Германии. На этот раз уже французы выбрали Версаль, чтобы напомнить немцам о былых унижениях. И именно в Версале в 1963 году был подписан Елисейский договор, положивший конец вражде двух стран.

Версаль (Versailles), построенный в XVII столетии, был самым роскошным и красивым королевским дворцовым комплексом Европы. Сегодня это одна из основных достопримечательностей Франции. Миллионы туристов из разных стран мира приезжают в Версаль, чтобы увидеть это величественное сооружение, пройтись по залам, где вершилась история Европы, где устраивал грандиозные балы Король-Солнце.

Версаль занимает территорию 800 га. В комплекс входит дворец, Малый и Большой Трианон, парк. Фото королевских интерьеров и удивительно красивого парка присутствуют во всех туристических проспектах Франции. Ниже можно прочитать краткое описание дворцово-паркового комплекса.

Где находится Версаль

Дворцовый комплекс Версаль расположен в небольшом городке, с таким же названием, в 16 км от Парижа.

Как добраться:

Из Парижа до Версаля можно добраться на поезде и автобусе.

• Поезд с вокзала Монпарнас. Стоимость – 4 евро.
• Электричка RER (линия С). Время в дороге 40 мин.
• Автобус № 171 отъезжает от ст. метро Pont de Sevres и довозит туристов к входу Версальского дворца.
• Такси. Стоимость от 50 евро.

История создания Версаля

Впервые Версаль упоминается в церковных документах в 1038 г., как небольшое поселение.

С 1589 г. в Версаль на охоту несколько раз приезжал Генрих IV. Будущий французский правитель Людовик XIII впервые посетил эти места, когда ему было 6 лет. Именно он впоследствии приобрел Версальские владения и построил первый замок, который был очень небольшим и скромным.

Тот Версаль, который мы знаем сегодня, построил Людовик XIV. При нем Версаль не только стал самым блестящим королевским дворцом Европы, но и политическим, экономическим и культурным центром государства.

Рассмотрим подробнее как из небольшого охотничьего замка в заболоченной местности, Версаль стал символом абсолютизма, свидетелем падения Бурбонов, а позже музеем.

Людовик XIII

Там где сегодня находится роскошный дворцово-парковый комплекс, в 1623 г. была только мельница. Людовик XIII выкупил этот участок земли и построил небольшой замок. Сооружение действительно было очень скромное, монарх останавливался в замке, когда охотился в этих местах.

В 1632 г. Людовик приобретает все Версальское владение. Замок начинают расширять и достраивать. Добавляют новые помещения, обустраивают прилегающую территорию, разбивают сады.

После смерти короля в 1643 г. трон занимает его 5-летний сын Людовик XIV. Почти на 20 лет о Версале забывают.

Людовик XIV

Детство король провел в Париже. Несколько раз в подростковом возрасте, во время охоты, король останавливался в замке. Только после женитьбы монарх заинтересовался охотничьей резиденцией отца. В 1660 г. увеличили сады и окружили их стеной. Обновили интерьер жилых комнат. Построили лестницы к покоям короля.

Масштабные работы в замке начали в 1664 г. В то время Версаль был довольно унылым местом – окружающий пейзаж не радовал, кругом болота и песок.

Лувр оставался основной королевской резиденцией, но король все больше времени проводил в Версале, а с ним приходилось ездить и придворным. Замок был небольшой, не всем из свиты короля удавалось найти место для ночлега.

Это интересно. Людовик XIV правил Францией 72 года.

Лево приступил к работе. В результате площадь дворца увеличилась в 3 раза, внутренние помещения были роскошно декорированы. В отделке присутствовала тема солнца, так как Людовика называли Король-Солнце. Сад украсили многочисленными скульптурами, построили искусственную пещеру, оранжерею, зверинец. Но на этом реконструкция дворца не закончилась.

В 1668 г. по случаю заключения мирного соглашения между Испанией и Францией прошел большой королевский праздник. Все присутствующие снова не поместились. Король решил, что дворец необходимо увеличить.

Это интересно. На строительство Версаля тратили огромные средства. Король решил переложить часть затрат на придворных. Аристократы, которым выделили апартаменты во дворце, сами оплачивали их строительство.

После второй реконструкции в Версале появилось новое здание. В нем разместили апартаменты королевской семьи. Комнаты венценосных супругов полностью занимали второй этаж. Семья королевского брата, герцога Орлеанского расположилась на первом этаже. Третий этаж занимали другие королевские родственники и особо приближенные придворные.

Свой сегодняшний облик Версальский дворец принял после третьей реконструкции, которая длилась несколько лет. Появилась Зеркальная галерея, построили южное и северное крыло, продолжилось благоустройство садов. А также начали строить бассейн Нептуна и пруд, новую оранжерею, дворцовую лестницу. Сад украсили новые скульптуры. Вырыли Большой канал, с помощью технического устройства начали качать воду из Сены.

В 1682 г. королевский двор переезжает в Версаль. Все, кто влиял на жизнь в государстве, теперь находились здесь – король, его семья, министры, придворные.

Последнее, что построили при Людовике XIV – это часовня.

Жизнь в Версале при Короле-Солнце

Возможно, именно пышность Версаля стала причиной появления сложного этикета. При предыдущих королях все было намного проще. При Людовике даже незначительные действия сопровождались настоящими ритуалами. Если король хотел выпить вина, то в этом действии участвовали 5 слуг. Король устанавливал правила даже для одежды. Были камзолы, которые могли носить только члены королевской семьи или в виде поощрения отличившиеся придворные. Когда монарх ложился спать, в комнате находилось около десятка слуг, каждый из которых исполнял предписанные ему церемонии.

Это интересно. Людовик XIV славился очень хорошим аппетитом. За один раз король съедал столько еды, что хватило бы на 10 человек. Ночью монарх тоже любил перекусить.

По вечерам Версаль веселился. Придворные развлекались танцами, игрой в карты, для них накрывали столы с изысканными блюдами.

Король очень благосклонно относился к драматургам и актерам. В Версале часто ставили спектакли по произведениям Мольера и Корнеля. По праздникам устраивали маскарады. Летом выезжали на пикники в присоединенную деревеньку Трианон.

Людовик XV

Следующим королем Франции стал Людовик XV. Он был правнуком Короля-Солнца, который пережил и сына и внука.

Семь лет дворцовый комплекс стоял пустой, потом двор вернулся в Версаль. Пришлось вложить немало средств, чтобы вернуть ему былой блеск. Обустроили салон Геркулеса, оперу, переоборудовали покои короля. В последующие годы провели ряд других изменений:

• 1736 год – завершен салон Геркулеса. Потолок украшает роспись Ф. Лемуана, стену картина Веронеза. Салон стал местом проведения торжеств и праздников, здесь принимали иностранных послов.
• 1737 год – реконструируют второй этаж.
• 1750 год – обустраивают новую королевскую столовую для трапезы после охоты.
• 1752 год – построили покои для дочери короля, для этого разрушили несколько помещений.
• 1755 год – обустраивают салон Совета. Стены отделывают позолоченным деревом, украшают старинными панно.
• 1761 год – начинают строительство Малого Трианона.
• 1770 год – закончено строительство Королевской оперы.

В этот период Версаль оставался самым роскошным двором Европы. Проводимое строительство не мешало блестящей жизни двора. Проводились балы и праздники, спектакли и маскарады.

Людовик XVI

При Людовике XVI Версаль остается центром придворной жизни. Все чаще стала ощущаться нехватка средств. Поддерживать огромный дворцовый комплекс в достойном состоянии стоило очень дорого. Кроме того необходимо было провести некоторые работы. В эту эпоху уже проводили отопление, водопровод и другие удобства, которые отсутствовали в Версале.

Королева поселилась в Малом Трианоне и тратила много средств на его обустройство. Для королевы построили деревушку. Она выглядела так, как Мария-Антуанетта представляла крестьянскую жизнь. Были ферма с коровами, мельница, огород, голубятня. На берегу пруда построили домик для королевы. Мария-Антуанетта и фрейлины иногда появлялись в этом сельском пейзаже в костюмах пейзанок.

Людовик XVI успел сделать не так много преобразований в Версале, как его предшественники. Была оборудована комната для отдыха, создан Позолоченный кабинет. Возможно, если бы не революционные события, то вклад короля в обустройство Версаля был бы не меньше, чем у его предков.

После Бурбонов

Версаль стал свидетелем, как абсолютной власти Бурбонов, так и их падения. В 1789 г. началась Революция. Версаль был захвачен, короля и королеву вывезли в Париж и казнили. Дворец остался без присмотра.

Картины, скульптуры были отправлены в Лувр, который стал музеем. Часть ценностей была разграблена. Через несколько лет продали дворцовую мебель, самые ценные предметы купила Англия.

Были призывы разрушить Версаль, как символ королевской власти. Крестьяне вместо цветов сажали в садах Версаля лук и картофель. В Малом Трианоне открыли трактир, а в Королевской опере проходили революционные собрания. Дворец использовался как склад для хранения изъятого имущества. Версаль стал музеем в 1795 г.

Когда Наполеон стал императором, Версаль был передан в его собственность. Наполеон использовал Большой Трианон. Императору из музеев доставляют гобелены и скульптуры для украшения резиденции. Были у Наполеона и планы по реконструкции Трианона, но осуществить их он не успел.

Во время войны с Пруссией, в Версале располагается прусский штаб. Зеркальный зал используют как госпиталь. Награждения военных проводят у статуи Короля-Солнца. Именно в Версале объявили о создании немецкой империи.

Через год руководство государством осуществляет Парижская коммуна. Руководящие органы размещаются в Версале. В опере проходят заседания Национальной ассамблеи, а в оранжерее содержат более 20 000 арестованных. Большинство из них позже будут расстреляны в Версальском парке.

Открытие музея

Когда власть вернулась к Бурбонам, то новый король не стал пользоваться Версалем. Он отлично понимал, что это не улучшит его имидж у подданных. Луи-Филипп распоряжается открыть в Версале Музей истории. Экспозиция музея должна знакомить и напоминать о военных победах, как до революции, так и после. Себе король оставил Большой Трианон.

В период Второй империи музей расширили, вернули часть оригинальной мебели.

Версаль в XX веке

В 1919 г. в бывшей королевской резиденции несколько стран подписали Версальский договор. Это стало окончанием I мировой войны.

Во время бурных исторических событий дворцовый комплекс практически не финансируется государством. Огромную роль в сохранении исторического памятника сыграл хранитель дворца Пьер де Ноляк. По профессии он историк и мечтал сохранить дворец, создать музейный комплекс. Ноляк устраивает в Версале благотворительные приемы для сбора средств. В 20-х годах американец Рокфеллер выделяет деньги на реставрацию. После этого жеста иностранца, правительство Франции тоже выделило средства для поддержки музея.

После II мировой войны уже другой хранитель Моришо-Бопре сталкивается с недостатком финансирования. В начале 50-х годов он обратился к соотечественникам по радио, в обращении он рассказал, в каком бедственном положении находится жемчужина европейской культуры. Французы откликнулись на призыв о помощи и начали сбор средств для проведения реставрационных работ, кроме того и правительство выделило крупную сумму.

Что посмотреть в Версале

Каждое помещение дворца настоящий шедевр. Отделка, предметы искусства, декор – все вызывает восхищение у посетителей.

Рассмотрим более подробно некоторые залы дворца

Зеркальная галерея

В этот зал стремятся попасть все туристы. Огромное помещение, площадью 803 кв. метра, украшено хрустальными люстрами и напольными светильниками. Свое названия галерея получила из-за 350 зеркал, размещенных на стенах. Потолок расписан сюжетами из жизни Людовика XIV. В этом зале проводили королевские свадьбы.

Капелла

Возведена часовня архитектором Ж. Ардуэном. Состоит из двух уровней. Верхний уровень предназначался для королевской семьи, нижний для придворных. Возле алтаря установлены скульптуры греческих богов из бронзы. Пол мраморный, в центре королевский герб. Здесь проходили венчания королевских особ, крещение детей. В часовне установлен орган. Сегодня в Королевской капелле проводят концерты.

Зал Аполлона

Это помещение было тронным залом. Во времена Людовика XIV здесь стоял трон из серебра, к сожалению, до наших дней он не сохранился.

Сегодня можно увидеть трон Людовика XV из дерева, покрытого позолотой. Потолочная роспись с изображением Аполлона в колеснице. Декорирован зал картинами, старинной мебелью, позолоченными светильниками. В этом зале принимали послов, проводили праздники.

Опера

Здание построено из дерева, имеет овальную форму. Зал рассчитан на 700 зрителей. Более 100 лет помещение не использовалось. В 2009 г. завершилась реставрация и в Королевской Опере снова зазвучала музыка. Основной элемент оформления помещения – потолочная роспись. Стены декорированы материалами, которые имитируют мрамор и покрыты резьбой и позолотой. Стены из дерева и планировка помещения обеспечивают прекрасную акустику.

Королевская спальня

Спальня декорирована лепниной, живописью, коврами. Королевская кровать под балдахином, огорожена балюстрадой. Комната находится в старом замке. Кроме кровати, в помещении есть кресла и стулья, обитые парчой с вышивкой.

Спальня королевы

Этой спальней пользовались три королевы. Каждая новая хозяйка меняла оформление по своему вкусу.

Другие сооружения дворцового комплекса

Кроме главного дворца в комплекс входят такие сооружения: Большой Трианон, Малый Трианон, деревня королевы, парк, сады. Рассмотрим их более подробно.

Большой Трианон

Большой Трианон – это дворец, двор, садово-парковая зона с водоемами. Построили дворец при Людовике XIV. Этот дворец королевская семья использовала для отдыха от придворной жизни с ее строгим этикетом.

Дворец построен архитектором Ж. Ардуэном. Фасад здания облицован мрамором. Внутренние интерьеры оформлены в бело-золотых цветах. Здание одноэтажное, архитектурный стиль – классицизм. Во дворце большие двери-окна, которые ведут в сад.

Это интересно. Во время пребывания во Франции, Петр I останавливался в Большом Трианоне.

С 1963 г. до 1992 г. Большой Трианон был государственной резиденцией. Здесь жили руководители государств во время официальных визитов.

Малый Трианон

Этот дворец был построен при Людовике XV. Король решил, что ему необходимо уединенное место для встреч с фаворитками. Архитектор Г. Анжу построил здание в стиле неоклассики. Фасад украшен пилястрами и колоннами. Интерьер оформлен в стиле рококо.

При Людовике XVI хозяйкой дворца стала его жена, Мария-Антуанетта. Первый этаж занимали покои королевы, второй предназначался для короля и гостей. В цокольном этаже были подсобные помещения.

Деревня королевы

По желанию Марии-Антуанетты построили деревню. Она состояла из 11 домов, стоящих на берегу озера. Часть домов предназначались для королевы, в других жили крестьяне, работавшие на ферме.

Королева обустроила деревню так, как представляла себе жизнь крестьян. Озеро, по которому плавают лебеди, беседки, деревья и цветы. Здесь также были действующая молочная ферма, мельница.

Парк и сады

Версальский парк и сады неотъемлемый элемент дворцового комплекса, который привлекает туристов не менее чем дворец. Парк производит впечатление на всех – газоны и клумбы, пруды, узоры из дорожек. Просторные аллеи сменяются укромными уголками, а зеленые насаждения – фонтанами и скульптурами.

Лестница дворца ведет к двум водоемам. В этом месте расходятся три маршрута.

Если посетители парка пойдут направо, то увидят яркие цветники, за ними квадратные участки с деревьями и скульптурами. В этом направлении находятся Малый Трианон и деревня королевы.

Туристы, выбравшие левое направление выйдут к оранжерее. Здесь настоящее царство цитрусовых деревьев.

Если идти от дворца прямо, то вскоре гости парка увидят фонтан «Лето». Далее живописные аллеи ведут к фонтану «Аполлон». За фонтаном Гранд-канал и парк, который больше похож на лес.

Парк и сады занимают 800 га, обустройством этой территории занимался архитектор А. Ленотр. До Людовика XIV местность вокруг Версаля была довольно унылой, в основном болота. Так что мастерство А. Ленотра просто восхищает. По отзывам туристов, в парке можно провести целый день, путешествие в Париж обязательно должно включать посещение дворцово-паркового комплекса.

Летний сезон в Версале: развлечения

Каждое лето в Версале проводят развлекательные шоу. Каждый год программа немного меняется, но основные шоу остаются неизменными.

Ночь фонтанов проводят несколько раз неделю. Фонтаны ночью – зрелище феерическое. Музыка, свет, вода – все это объединятся в танце. Заканчивается шоу фейерверком, который длится 30 минут.

Интересные факты

• Современники Людовика XIV считали, что король решил построить Версаль из-за зависти. Николя Фуке, министр финансов, построил великолепный дворец и устроил по этому поводу праздник. На праздник пригласили короля. Через 2 недели Фуке арестовали. И вскоре в Версале начались масштабные строительные работы. Король не мог допустить, чтобы у кого-то во Франции был дворец лучше королевского.
• На строительстве Версаля трудились почти 30 000 рабочих. В мирное время на строительные работы отправляли солдат.
• Когда Версаль был построен, на территории было 1 400 фонтанов.
• Версаль был местом, где было подписано 9 международных договоров о мире.
• В дворцовом комплексе 700 комнат, 66 лестниц. В парковой зоне 50 фонтанов.

Время работы

Летний сезон:

• Дворец с 09.00 до 18.30, выходной понедельник;
• Трианон и деревня Марии-Антуанетты с 12.00 до 20.30, выходной понедельник;
• Парк, сад с 08.00 до 20.30, без выходных.

Зимний сезон:

• Дворец с 09.00 до 17.30, выходной понедельник;
• Трианон и деревня королевы с 12.00 до 17.30, выходной понедельник;
• Парк и сад с 08.00 до 18.00, выходной понедельник.

Цены на билеты

• Полный билет во дворец – 18 евро, до 18 лет – бесплатно.
• Трианон и деревня королевы – 12 евро.
• Версаль в дни концертов – 25 евро.
• Шоу фонтанов ночью – 24 евро.
• Бал – 17 евро.

Что посмотреть рядом

Версаль находится в небольшом городке с таким же названием. Основной достопримечательностью города является дворцово-парковый комплекс, но есть и другие объекты, которые можно осмотреть.

• Музей Ламбине состоит из 35 залов. Здесь есть экспозиция, которая знакомит посетителей с историей города, 500 живописных полотен, скульптуры.
• Зал для игры в мяч расположен рядом с дворцом. В этом месте в 1789 г. прошло заседание Генеральных штатов, участники которого поклялись, что не разойдутся, пока не примут Конституцию. Помещение площадью 290 кв. м. изначально предназначалось для спортивной игры, похожей на теннис. Построили зал при Людовике XIV.
• Блошиный рынок очень популярен у туристов, кстати, его возраст – 300 лет. Здесь можно просто погулять и посмотреть на разные продающиеся безделушки, а можно приобрести очень интересные сувениры. Часто попадаются старинные вещи, посуда и многое другое.

Версаль стал свидетелем многих событий. Здесь королевская власть стала абсолютной при Людовике XIV. Сюда ворвались революционеры при Людовике XVI. Эти стены видели императоров и президентов. Сегодня миллионы туристов со всего мира приезжают в Версаль, чтобы увидеть место, где более века находился самый блестящий королевский двор Европы.

Версальский дворец расположен в одноименном городе, находящемся в 16 км на юго-запад от Парижа. Был резиденцией французских королей Людовиков XIV, XV и XVI. Также здесь с 6 мая 1682 г. по 6 октября 1789 г. жил французский королевский двор.

Замок состоит из множества элементов, объединенных в архитектурный ансамбль. Он занимает более 63 тыс. квадратных метров, состоит из 2300 комнат, из которых на сегодняшний день 1000 – музейные помещения.

Практическая информация для посещения Версаля

Парк Версальского дворца простирается на 815 га (до Революции – на 8 000 га), из них 93 га – сады. Он состоит из нескольких элементов: Малого и Большого Трианона (здесь жили Наполеон I, Людовик XVIII, Карл X, Луи-Филипп I и Наполеон III), хутора королевы, Большого и Малого Канала, зверинца (разрушен), оранжереи и водного бассейна.

Первое упоминание о поселении Версаль встречается в 1038 г. в уставе аббатства Сен-Пэр де Шартр. В 1561 г. Версаль с рыцарским замком продан Марсьялю Ломени, секретарю финансов при Карле IX.

Затем владельцем земель и замка становится итальянский фаворит Катерины Медичи, граф де Ретц Альбер де Гонди.

В 1589 г. за месяц до того, как стать королем Франции Генихом IV, в Версале останавливается король Наварры. Затем он возвращается туда в 1604 и 1609 гг. на охоту. В возрасте 6 лет впервые на охоту приезжает сюда и будущий король Людовик XIII.

Версаль при Людовике XIII

Король начинает приобретать владения в Версале с 1623 г. На месте дворца тогда стояла лишь одна ветряная мельница.

В 1623 г. Людовик XIII, страдающий приступами агорафобии (боязни открытых пространств) и желающий духовного отдыха, решает выстроить скромный охотничий павильон из камня и кирпича на вершине Версальского плато, на дороге между Версалем и Трианоном. Он выкупает мельницу и дом мельника, стоявшие на этом окруженном болотами холме. Людовик лично присутствует при разработке архитектурного плана павильона и прилегающих садов. Постройка была скромной и утилитарной. Вместе с окружающими ее земляными валами и рвами она скорее напоминала старинный феодальный замок. Время от времени к Людовику в это скромное жилище приезжают королева-мать Мария Медичи и супруга, королева Анна Австрийская. Правда, всегда проездом, без ночевок, потому что в здании не было предусмотрено женских покоев. Королевские покои состояли из небольшой галереи, где была вывешена картина с изображением осады Ла Рошели, четырех комнат, где стены были увешаны коврами. Королевская комната занимала центр здания, ее размещение соответствует впоследствии спальне Людовика XIV.

В 1630 г. в Версаль тайно приезжает кардинал Ришелье для переговоров с королем по случаю излишнего влияния на политику королевы-матери. Это стало первым важным политическим событием в стенах замка. Ришелье остался премьер-министром, а королева-мать была выслана.

В 1632 г. Людовик XIII выкупает Версальское владение у Жана-Франсуа Гонди. За год до этого начинаются работы по расширению дворца: в каждом углу добавляются маленькие павильоны. В 1634 г. стена, окружающая двор, заменяется на каменный портик с шестью аркадами с металлическими украшениями. Новый замок впервые получает цветочное обрамление: сады разбиты на французский манер Буасо и Менуром, украшены арабесками и прудами. Фасады укреплены кирпичом и камнем. В 1639 г. перед основным фасадом замка обустроена прогулочная  терраса с балюстрадой, украшенной орнаментом. Тот замок соответствует современной части дворца, окружающей знаменитый Мраморный двор.

В 1643 г. Людовик XIII умирает, на трон восходит его четырехлетний сын, Людовик XIV, а бразды правления передаются королеве-матери, Анне Австрийской. Версаль перестает быть королевской резиденцией на 18 лет.

Версаль при Людовике XIV

Королевская семья живет в это время в Пале-Рояль в Париже. Известно, что впервые Людовик XIV посетил Версаль в 1641 г., куда был отправлен вместе с младшим братом на время эпидемии ветряной оспы в Сен-Жермен-ан-Лэ, месте королевской резиденции той эпохи.

С 1651 г. король несколько раз посещает замок во время охоты. Также во время охоты после своей свадьбы с Марией-Терезой Австрийской в 1660 г. король по-настоящему заинтересовался бывшей резиденцией своего отца. Первые изменения коснулись сада. Король пожелал выправить форму и увеличить площадь, а также окружить его стеной.

В 1661 г. художнику Шарлю Эррару поручено привести в порядок комнаты замка. Вместе с изменениями в составе королевской семьи (ожиданием рождения будущего дофина и свадьбой брата короля) пришла необходимость в перераспределении комнат. Замок был поделен на покои короля и принца с отдельными лестницами в боковых крыльях. Лестница Людовика XIII в центре лоджии разрушена.

Серьезные работы по изменениям замка начались в 1664 г. Первоначально критике подверглось расположение замка: Версаль представлялся неприглядным, печальным местом, в котором некуда было кинуть взгляд – ни лесов, ни воды, ни земли, а вокруг лишь песок и болота.

Официально Лувр пока еще оставался королевской резиденцией. Однако всё чаще именно в Версале стали устраиваться придворные праздники. Придворные смогли «оценить» неудобство этого небольшого замка, т.к. многие из них не находили крыши для сна. Проект по увеличению площадей Людовик поручил Лё Во, который предложил несколько вариантов: 1) разрушить всё, что было, и на этом месте построить дворец на итальянский манер; 2) оставить старый охотничий замок и окружить его с трех сторон новыми корпусами, таким образом как бы заключая его в каменный конверт. Король поддержал сохранение отеческого дома больше из финансовых, нежели сентиментальных побуждений. И Лё Во увеличил площадь дворца в три раза, шикарно украсил его, развивая вездесущую в Версале тему солнца. Королю больше всего понравилось украшение сада скульпторами Жирардона и Лё Онгра — в 1665 г. были установлены первые статуи, построены грот Тетис, оранжерея, зверинец. Через два года началось строительство Большого канала.

Вторая строительная кампания началась после подписания мирного договора между Францией и Испанией. По этому случаю 18 июля 1668 г. был организован праздник, известный теперь как «Великие королевские развлечения в Версале». И опять не все смогли уместиться во дворце, что опять привело к необходимости увеличивать здание.

В это время дворец начинает приобретать знакомые нам черты. Самое важное новшество – каменный конверт, или новый замок, который окружал замок Людовика XIII с севера, запада и юга. В новом дворце находились новые апартаменты короля, королевы и членов королевской семьи. Второй этаж был полностью занят двумя покоями: короля (северная сторона) и королевы (южная сторона). На первом этаже нового дворца также были обустроены двое апартаментов: на северной стороне – Банный кабинет, на южной – апартаменты брата короля и его жены, герцога и герцогини Орлеанских. На западе терраса выходила в сады, она была снесена чуть позже, чтобы не мешать проходу между апартаментами короля и королевы. На ее месте была построена знаменитая Зеркальная галерея. На третьем этаже располагались покои других членов королевского дома и придворных.

На втором этаже расположены ионические колонны, высокие прямоугольные окна, ниши со скульптурами и барельефами. Третий этаж получил декор коринфского ордера, здесь возвышалась балюстрада с трофеями.

После заключения мирного договора с Голландией началась третья кампания обустройства Версаля. Под руководством Жюля Ардуэна-Мансара дворец принял современный нам облик. Зеркальная галерея с салонами-близнецами – салоном Войны и салоном Мира, северное и южное крылья («Дворянское крыло» и «крыло Принцев»), дальнейшее благоустройство сада – отличительные характеристики этой эпохи правления Короля-Солнца.

Хроника строительства:

1678 год:

— переделка фасада перед садами;

— в Банном кабинете установлены две ванны из белого мрамора с позолоченной бронзой;

— начало работ по разбивке Швейцарского пруда и бассейна Нептуна, новой оранжереи;

1679 год:

— Зеркальная галерея, салон Войны и салон Мира заменяют террасу и кабинеты короля и королевы;

— центральное здание со стороны мраморного двора увеличено на один этаж; новый фасад украсили часы в окружении статуи Марса Марси и Геркулеса Жирардона;

— Орбэ начинает строительство второй лестницы — Лестницы королевы, предназначенной стать парой к Лестнице Послов;

— По окончании работ с министерскими крыльями предпринято строительство Больших и Малых конюшен;

-продолжаются работы в саду: еще больше статуй и боскетов.

1681 год:

— Шарль Лё Брён заканчивает декорацию Больших покоев короля;

— машина Марли начинает качать воду из Сены;

— вырыты Большой канал и Швейцарский пруд;

— увеличено количество боскетов и фонтанов в садах.

1682 год:

В этот год король решает, что двор и центр политической власти Франции отныне должны находиться в Версале. Во дворец съезжаются тысячи человек: королевская семья, придворные, министры, обслуга, служащие, рабочие, торговцы — все, от кого зависит нормальная жизнедеятельность замка и государства.

После неудачи в войне против Аугсбургской лиги и под влиянием набожной мадам де Мэнтенон Людовик предпринимает последнюю кампанию по строительству в Версале (1699-1710 гг.). В это время воздвигается последняя часовня (современная Версальская часовня), построенная по планам Жюля Ардуэна-Мансара, после его кончины законченная Робером де Котом. В самом дворце расширяются королевские покои, завершаются работы по обустройству  салона «Овальное окно» и спальни короля.

Версаль при Людовике XV

Следующий король Франции – Людовик XV – родился 15 февраля 1710 г. в Версале. После смерти своего отца в 1715 г. он переезжает вместе с регентом в Парижскую резиденцию – Палэ-Рояль.

В 1717 г. Версаль посещает русский царь Петр I и живет в Большом Трианоне.

В 1722 г. в возрасте 12 лет Людовик XV обручается с испанской инфантой Марией-Анной-Викторией, и двор возвращается в Версаль после 7 лет, проведенных в Винсенне, затем в Тюильри. Столь продолжительное отсутствие хозяев привело к упадку дворца, поэтому понадобились немалые средства, чтобы он приобрел былой блеск.

При Людовике XV во дворце был обустроен салон Геркулеса, добавлена королевская опера, в саду появился пруд Нептуна. Королевские покои были кардинально изменены. Церемониальные покои короля находились на втором этаже. На третьем этаже Людовик обустроил малые покои с кабинетом для личного пользования.

В 1723 г. переделке подвергся Банный кабинет: на фасаде одного из внутренних двориков появились головы оленей, из-за чего двор был прозван Оленьим. В инициативе короля проявился его интерес к охоте.

В 1729 г. начались работы по обновлению декора покоев королевы, длившиеся до 1735 г.

1736 г. – завершены работы в салоне Геркулеса. Он находится на месте капеллы, разрушенной в 1710 г. Строительство проходило под руководством Робера де Кота, декоратора новой королевской часовни. Потолок салона расписан Франсуа Лемуаном в 1733-1736 гг. На нем изображен Апофеоз Геркулеса. На одной из стен висит огромное полотно Веронеза «Ужин у Симона Фарисея», подаренное Людовику XIV в 1664 г. Венецианской республикой. Торжественное открытие салона прошло в 1739 г. во время бала по случаю свадьбы старшего сына короля с испанской инфантой. В салоне проходили различные торжественные мероприятия: свадьба герцога Шартрского, рождение дофина, прием послов от султана.

1737 г. – Людовик XV переделывает центральную часть второго этажа вдоль Мраморного двора с северной стороны в личные покои, предназначенные для проживания и работы. Обновляются шелковые покрытия королевских покоев. В этом же году строится королевская псарня.

1750 г. – во дворце появляется новый тип королевских комнат – столовая для принятия пищи по возвращении с охоты.

1752 г. – разрушены лестница Послов, малая галерея и кабинет Медалей. Эти славные свидетели правления Людовика XIV уничтожены, чтобы на их месте появились покои старшей королевской дочери.

1755 г. – бывший кабинет Короля-Солнца соединяется с кабинетом Терм и образуется большой салон Совета. Жюль Антуан Руссо делает обшивку стен из позолоченного дерева. Габриэль использует старинные панно для украшения стен. В королевской части дворца нет позолоты: здесь используются разнообразные яркие краски для статуй, раскрашенных в технике, придуманной Мартэном. Основная «изюминка» покоев – небольшая галерея у Мраморного двора с картинами Буше, Карла ван Лоо, Патера и Парроселя, развешанными на разноцветных стенах.

У Людовика XV родилось 8 принцесс. Чтобы их разместить во дворце, были предприняты различные переделки: исчезли банные покои, лестница Послов, перегородка Нижней галереи. После покои принцесс были разобраны Луи Филиппом, но несколько великолепных стенных обшивок остались и демонстрируют роскошь, в которой жили дамы.

По традиции, появившейся при Людовике XIV, наследный принц и его супруга проживали в двух покоях на первом этаже под покоями королевы и Зеркальной галереей. Там был великолепный декор, потерянный в XIX в. Единственное, что уцелело – спальня дофина и его библиотека.

1761 – 1768 гг. Анж-Жак строит Малый Трианон.

1770 г. – открытие Королевской оперы, вершины творчества Габриэля. Работы по строительству начались в 1768 г., торжественное открытие прошло одновременно со свадьбой наследного принца, внука короля, и Марии-Антуанетты Австрийской. Здание оперы выдержано в правилах классической архитектуры с небольшими вкраплениями барокко. В оперу ведут две каменные галереи: через одну из них в оперу по второму этажу дворца попадал король. План зала стал новаторским для того времени: он представляет усеченный овал, традиционные ложи заменены на простые балконы один над другим. Такое расположение благоприятно для просмотра и слушания – акустика была великолепной. К тому же здание было построено из дерева, и зал резонировал, как скрипка. Пропорции идеальны, колоннада на четвертом этаже восхитительна, в зеркалах отражаются до бесконечности полу-люстры, что придает изящество архитектуре. Декор исключительно утонченный. Центральный плафон расписан Луи-Жаком Дюрамо, на нем изображен Аполлон, раздающий короны музам, а на двенадцати малых плафонах колоннады – амуры. Их цветовая гамма гармонирует с цветом зала, выкрашенным под мрамор, с преобладанием зеленого и пиренейского мрамора (красного с белыми прожилками). Барельефы первого ряда лож выполнены Огюстеном Пажу, это профили муз и граций на лазурном фоне, лица богов и богинь Олимпа; на втором ряду лож – амуры, символизирующие самые знаменитые оперы, и знаки зодиака. Антуан Руссо – автор декорации сцены музыкальными инструментами и оружием. Сцена оперы, как это часто и бывало в дворцовых театрах, могла быть за 24 часа трансформирована в просторную залу для костюмированного бала. Специальные механизмы позволяли поднимать паркет партера, чтобы возвысить его до уровня амфитеатра и сцены. Сцена Версальской оперы – одна из самых больших во Франции.

1771 г. – Габриэль представляет королю «Великий проект» реконструкции фасадов дворца со стороны города. В проекте соблюдались правила классической архитектуры. Король дал согласие, и в 1772 г. работы начались, но не были завершены, зато дали рождение крылу Людовика XV.

В эту эпоху Версаль был самым роскошным королевским дворцом в Европе. Пока Габриэль реконструировал, продолжалась блестящая и роскошная жизнь двора с балами и праздниками. Любимой утехой аристократов был театр, особенно ценились трагедии Вольтера. Людовик XV разрушил несколько блистательных залов и построек времен своего отца, но ему удалось создать великолепный внутренний декор. Сады и Трианон обогатились Французским павильоном и Малым Трианоном.

Версаль при Людовике XVI

При Людовике XVI жизнь двора в Версале продолжилась, но финансовые трудности все чаще стали отражаться на ней. Поддерживать дворец в хорошем состоянии стоило денег. К тому же требовались работы по его реновации – там отсутствовали удобства, становившиеся привычными в ту эпоху (ванные комнаты, отопление). Королева Мария-Антуанетта вложила много средств в обустройство Малого Трианона, что стало одной из причин ее непопулярности.

По восшествии на трон Людовик XVI хочет для себя комнату для отдыха. Выбор падает на библиотеку. Ее декор придумывается Анж-Жаком Габриэлем и выполняется скульптором Жюлем-Антуаном Руссо. Жан-Клод Кервэль делает большой стол из монолита дерева, на который Людовик выставляет севрский фарфор. Два глобуса – земли и неба – дополняют декор в 1777 г.

1783 г. – создается Позолоченный кабинет. Эта комната была задумана для хранения коллекций Людовика XIV. При Людовике XV она служила комнатой для выставления королевского золотого сервиза, откуда одно из ее названий – «кабинет золотого сервиза». Затем ее присоединили к покоям дочери Людовика XV Аделаиды, и она стала музыкальным салоном, где Аделаида брала уроки арфы у Бомарше. Там для королевской семью играл Моцарт в 1763 г. При Людовике XVI комната снова становится выставочным залом. В 1788 г. он помещает туда своё собственное приобретение – кабинет бабочек.

Версаль после Бурбонов

Версаль стал свидетелем апогея королевской власти Бурбонов и их падения. Именно в Версале прошло заседание Генеральных штатов в 1789 г., давшее начало Французской революции. 5 октября 1789 г. парижане выдвинулись на Версаль, захватили его и привезли королевскую семью в Париж. Дворец оказался брошенным.

В 1791 г. картины, зеркала и эмблемы короля были сдернуты со стен и потолков. Произведения искусств перевезены в Лувр, ставший центральным музеем в 1792 г.

В 1793-1796 гг. мебель дворца была распродана. Самые красивые предметы интерьера уехали в Англию в Букингемский дворец и Виндзорский замок.

Революционное правительство одно время собиралось разрушить дворец. Бедняки выдирали цветы в саду, чтобы на их месте сажать картошку и лук. Малый Трианон превратился в трактир, а в Опере и королевской часовне заседали революционеры.

Некоторое время замок служил складом для изъятого у аристократов имущества. В 1795 г. он становится музеем.

При Наполеоне дворец передается в императорскую собственность. Наполеон приезжает и решает расположиться в Большом Трианоне. И опять начинаются работы по благоустройству: в 1806 г. для дворца заказывается серия гобеленов и из музеев выписываются статуи. Многочисленные планы по благоустройству и переделке дворца при Наполеоне осуществить не удается.

После Реставрации Людовик XVIII предпринимает серию работ с целью превратить дворец в свою летнюю резиденцию. Однако понимает, что проживание в Версале плохо отразится на его имидже, и отказывается от затеи.

В 1833 г. король Луи-Филипп поручает своему министру Камилю Башассону задачу превратить дворец в музей истории Франции, посвященный военным победам времен старого режима, французской революции, империи и Реставрации. Реставрацией дворца занялся архитектор Пьер Фонтэн. Для своего личного пользования Луи-Филипп приказывает привести в порядок Большой Трианон. В 1837 г. там празднуется свадьба его дочери, принцессы Марии.

Для музея военной славы Франции в Южном крыле дворца вместо покоев принца устраивается галерея Баталий, поражающая своими размерами (120 м в длину и 13 в ширину). Её украсили 32 картинами огромных размеров, прославляющими победы Франции от битвы при Тольбиаке в 496 г. до Ваграмской битвы в 1809 г. Самыми востребованными стали картины Ораса Вернэ. Музей стал очень популярен.

Во времена Второй империи в музее добавился зал во славу побед в Крымскую и Итальянскую кампании. Наполеон III поддерживал дворец в надлежащем состоянии. А императрица Евгения способствовала частичному возвращению оригинальной мебели.

В 1870 г. Франция повержена прусскими войсками, и Версаль становится ставкой прусского штаба во время осады Парижа. В Зеркальном зале размещают госпиталь; наследный принц Пруссии награждает своих офицеров у статуи Людовика XIV. В Версале провозглашается рождение Немецкой империи.

В 1871 г. управление Францией переходит к Парижской коммуне, ее административные органы располагаются в Версале. Национальная ассамблея заседает в бывшей королевской опере, в оранжерею свозят 23 тысячи пленных, многих из которых казнят в парке. В 1879 г. парламент переезжает в Париж, но вплоть до 2005 г. у обеих палат сохраняются свои помещения в Версале.

Важную роль в сохранении Версаля сыграл историк Пьер де Ноляк, назначенный хранителем дворца в 1887 г. К тому времени дворец и сады были в запустении в течение 20 лет, так, что даже названия прудов были забыты. Ноляк планирует обустроить настоящий исторический музей, организованный по всем правилам науки. Он стремится вернуть дворцу дореволюционный вид. Высшее общество устремляется на открытие нового Версаля. Ноляк приглашает иностранных гостей, устраивает приемы для потенциальных меценатов.

28 июня 1919 г. в Версале был подписан договор о прекращении первой мировой войны, названный Версальским договором. Место было выбрано неслучайно: Франция ждала реванша после унизительного поражения во франко-прусской войне 1870 г.

Дворец же и сады страдают от недостатка финансов. В 1924 и 1927 г. Джон Дэвисон Рокфеллер жертвует на реставрацию дворцовых художественных произведений и фонтанов. Благородство американского миллионера подтолкнуло французское правительство выделять бюджетные деньги на реставрацию.

Во вторую мировую войну дворец снова у немцев.

В послевоенный период хранитель Версаля Моришо-Бопре опять озабочен сбором средств на восстановление дворца и парка. В 1952 г. он обращается по радио к французам: «Сказать, что Версаль находится в руинах, — это сказать, что западная культура лишается одной из своих жемчужин. Это шедевр, потеря которого будет утратой не только для французского искусства, но и для образа Франции, который живет в каждом из нас и который не заменится ничем другим». Призыв был услышан, многие французы приняли участие в сборе средств для реставрации Версаля.

Версаль становится государственным дворцом в распоряжении президента. В нем принимаются главы иностранных государств, например, Джон Кеннеди в 1961 г, Елизавета II в 1957 г. и 1972 г., шах Ирана в 1974 г., Михаил Горбачев в 1985 г. и Борис Ельцин в 1992 г. В 1959 г. генерал де Голль предпринимает работы по переустройству Большого Трианона для проживания иностранных гостей; одно крыло отводится французскому президенту. В 1999 г. эти комнаты вновь переделываются в первоначальное состояние.

История Версаля в мини-фильме:

1. от Людовиков до Революции —

2. после Революции —

3. Версальские сады —

Всё, что нужно, чтобы подготовиться к путешествию:

подборка полезных сервисов и сайтов для путешественника.